主要材料

（1）筆 工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類(lèi)細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

（2）染色筆

常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好用，白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝粒虚g部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

（3）板刷類(lèi)

工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。

（4）熟宣或熟絹

（5）墨塊和墨汁

主要染法

1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。

3、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。

5、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。

6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，的繪制中也會(huì)用到。

8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類(lèi)色或類(lèi)似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻。或?qū)蓚€(gè)在一個(gè)范圍的顏色用清水銜接起來(lái)，產(chǎn)生自然過(guò)渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫(huà)圖案亦用此法。

染法(5張)

10、襯染：在宣紙或絹的反面上色（在沒(méi)有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過(guò)反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。

11、填：留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫(huà)衣服上的裝飾。

12、刷：以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫(huà)天、地、背景和水。

“沒(méi)骨”和“勾填色”的畫(huà)法特征

“沒(méi)骨”花鳥(niǎo)畫(huà)是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱(chēng)它為沒(méi)有骨干的工筆畫(huà)。

除了不勾輪廓線外，其他部位的線條，如葉筋、花脈、鳥(niǎo)羽等，在染色之后仍要用色線勾畫(huà)，并要做到線色融合一體，或是直接用色染出線的感覺(jué)來(lái)。

沒(méi)骨具有細(xì)致、豐富、和諧、艷麗明快而俊秀的效果。

勾填色，是沒(méi)有勾物體輪廓線，而是在輪廓線內(nèi)填色的一種表現(xiàn)形式，又稱(chēng)“雙勾廓填”。勾填色是我國(guó)民族繪畫(huà)最早、最基本的設(shè)色方法，也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從古至今運(yùn)用得最普遍的一種表現(xiàn)形式，它已形成一種體式。在勾填色這一表現(xiàn)形式中，由于使用顏色色質(zhì)的不同以及著染方法繁簡(jiǎn)的區(qū)別，又分為重彩法和淡彩法兩種。

“重彩”又叫重著色，多以礦物質(zhì)如朱砂、石青、等色著染。染色步驟較為復(fù)雜，經(jīng)多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇，精致工整，富于裝飾效果。

“淡彩”主要使用較透明的植物質(zhì)色（又叫水色）著染。淡彩著染的基本方法與重彩相同，但比重彩著染要簡(jiǎn)便一些。因此，淡彩具有線條清晰，色彩明快，清新淡雅朦朧的效果。

基本技法

白描

白描(2張)

以線為表現(xiàn)手段的畫(huà)法。依靠線本身的剛?cè)帷⒋旨?xì)、巧拙、方圓、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國(guó)畫(huà)來(lái)講也是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。

皴擦：繪畫(huà)里常遇到土、石、樹(shù)樁等物類(lèi)，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。一般要求自然而順勢(shì)，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時(shí)亦起修改皴的敗筆的作用

。

染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫(huà)面局部平涂顏色時(shí)用，不宜見(jiàn)筆痕。分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種。染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染。罩染是在已分染過(guò)色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化。烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味。月、云、雪邊多用。

點(diǎn)：在繪畫(huà)中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫(huà)面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),斯法在畫(huà)作中常用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的一致統(tǒng)一。 撞水撞粉：些畫(huà)法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫(huà)出對(duì)象的形、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。

褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫(huà)花鳥(niǎo)及草類(lèi)雜物中常用。

分染：除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開(kāi)醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開(kāi)始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開(kāi)，使其越越淡，不留痕跡。

罩染：罩染時(shí)，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來(lái)回涂抹，以免把底色攪起。

統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。

碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時(shí)染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。

接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動(dòng)感。 平涂：涂時(shí)顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來(lái)回涂抹。平涂的方法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。

烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周?chē)M(jìn)行大面積的渲染的方法。

皴染、擦染：就是見(jiàn)筆的一種染法。多用來(lái)染石頭、樹(shù)干。

反襯：在渲染過(guò)程中用顏色從紙或絹的背后襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。 水注色法：多用于石頭和樹(shù)干。先用墨染出石頭或樹(shù)干的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時(shí)，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開(kāi)，

產(chǎn)生豐富的變化。

點(diǎn)蕊：點(diǎn)花蕊在畫(huà)花中是很重要的。點(diǎn)蕊時(shí)用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點(diǎn)下去，點(diǎn)成一個(gè)圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個(gè)小坑為最好。

用筆方法

工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫(huà)短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主；勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活；勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)（不要隨著手指動(dòng)）。無(wú)論勾哪一種線，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。

例如：白描勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。

勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。

（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

（2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。

（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。

還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。

中鋒、側(cè)鋒用筆

中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時(shí)快、時(shí)慢、時(shí)輕、時(shí)重，其效果毛、澀變化豐富。

仿古紙和仿古絹

（1）可以用國(guó)畫(huà)色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在較大的容器中調(diào)和，用排品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱(chēng)“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用。常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。

宣紙

過(guò)稿裱紙

因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。步驟是：

（1）選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準(zhǔn)備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。

（2）素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線。（3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。 （4）待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了。

注意事項(xiàng)

裱紙對(duì)于畫(huà)工筆畫(huà)來(lái)講是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，如不注意會(huì)造成漏礬，給以后的工作帶來(lái)不便。 在整個(gè)過(guò)程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（1）正稿用紙一定要比素描稿四邊大出一至兩公分，用來(lái)涂膠水或漿糊，要不然畫(huà)面會(huì)變小。

（2）畫(huà)板平放在桌面上，往紙或絹上噴水要適量，太多的水會(huì)沖掉畫(huà)紙表面的膠礬水，還會(huì)把紙漲裂。噴水太少，紙或絹不能完全漲開(kāi)，在作畫(huà)時(shí)，紙面還會(huì)不平整。所用的噴壺或噴嘴噴出的水最好是霧狀，這樣比較均勻。水在紙面最好是薄薄噴一層，讓水滲到紙里去以后，再用膠水或漿糊粘到畫(huà)板上。

（3）畫(huà)紙上有水時(shí)，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水紙吸，這樣會(huì)造成漏礬。 避免漏礬

在畫(huà)工筆畫(huà)的過(guò)程中的“漏礬”

由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì)走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì)滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。

工筆畫(huà)入門(mén)技巧

工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類(lèi)敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。 其基本技法有如下幾種：

方法/步驟 ? 白描：以線為表現(xiàn)手段的畫(huà)法。依靠線本身的剛?cè)帷⒋旨?xì)、巧拙、方圓、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國(guó)畫(huà)來(lái)講也是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。

皴擦：繪畫(huà)里常遇到土、石、樹(shù)樁等物類(lèi)，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。一般要求自然而順勢(shì)，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時(shí)亦起修改皴的敗筆的作用。

染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫(huà)面局部平涂顏色時(shí)用，不宜見(jiàn)筆痕。分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種。染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染。罩染是在已分染過(guò)色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化。烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味。月、云、雪邊多用。 ? ?

點(diǎn)：在繪畫(huà)中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫(huà)面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),斯法在畫(huà)作中常用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的一致統(tǒng)一。

撞水撞粉：些畫(huà)法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫(huà)出對(duì)象的形、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。

褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫(huà)花鳥(niǎo)及草類(lèi)雜物中常用。

分染：除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開(kāi)醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開(kāi)始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開(kāi)，使其越越淡，不留痕跡。 ? ?

罩染：罩染時(shí)，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，

用筆直要輕，不可來(lái)回涂抹，以免把底色攪起。 統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。

碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時(shí)染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。

接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動(dòng)感。

平涂：涂時(shí)顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來(lái)回涂抹。平涂的方

法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。

烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周?chē)M(jìn)行大面積的渲染的方法。

皴染、擦染：就是見(jiàn)筆的一種染法。多用來(lái)染石頭、樹(shù)干。

反襯：在渲染過(guò)程中用顏色從紙或絹的背后襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。

水注色法：多用于石頭和樹(shù)干。先用墨染出石頭或樹(shù)干的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時(shí)，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開(kāi)，產(chǎn)生豐富的變化。

點(diǎn)蕊：點(diǎn)花蕊在畫(huà)花中是很重要的。點(diǎn)蕊時(shí)用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點(diǎn)下去，點(diǎn)成一個(gè)圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個(gè)小坑為最好。

一、技 巧 部 分

1、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱(chēng)為統(tǒng)染。

3、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。

5、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。

6、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到方法。

7、斡染：將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。

8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

10、水線：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮

邊就稱(chēng)之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。

11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等待干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。

二、色 彩 部 分

1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。

2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來(lái)作為反葉的底色和嫩葉的底色。

3、老綠：草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂，常用來(lái)罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來(lái)渲染反葉。

4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來(lái)刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。

5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來(lái)刷背景，在重彩畫(huà)的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。

6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。

7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來(lái)提染枝干或提染葉面被蟲(chóng)咬蝕的部分。

8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來(lái)復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說(shuō)法同理。