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　　關(guān)于丙烯草圖；看來一到畫圖，問題多多。有必要整體討論一番；我們的這一步，是油彩告別畫底的最后一步。我們不但用丙烯作了畫地，還盡量讓丙烯多做一些事情，就好像我們在辭退仆人之前，再讓他多干一些家務(wù)，不用白不用。由于我們將來要畫一層油畫薄膜（古典畫的常規(guī)，不是印象派的那種一塊一塊的厚色。）一層透明的薄膜。所以我們現(xiàn)在最需要的是一層能夠強烈支持將來的油畫薄膜的畫底，這樣才能使最終的油畫色彩飽滿。古典油畫就像是用透明塑料紙包裝的一塊糖；讓人愉悅的是，你能看到糖，還能看到透明紙上的裝飾。

　　線條；我們起稿的線條不是中國畫的那種線條，什么釘頭鼠尾拉、高古游絲啦，沒那么多的表情。看看文藝復(fù)興時的壁畫稿，永樂宮那種用紙扎出一串小窟窿，再用白粉撲打紙面等技巧，就是我們所要的。哆哆嗦嗦不要緊，但要準(zhǔn)確，首位相貫，處處交代清楚。

　　色彩；用丙烯，多水但要色重，干一遍，畫一遍。畫面出現(xiàn)小白點是正常的。多畫就會好些。畫板可以放平，不讓水到處亂流。

　　我們的技法很簡單；第一層是支撐物，如畫布、畫板等。第二層是丙烯，沒有任何材料能比丙烯更穩(wěn)定的了，因為它是塑料，就是說一次化學(xué)反應(yīng)就完事，以后不再使性子，丙烯不同與普通塑料，是因為它可以先用水來調(diào)制，于是，加上了不同色粉，它又變成了一種獨特的畫材。這材料足以把天上的達、芬奇氣死。第三層是油彩，世界上只有油彩刻畫得最完善，因為油的慢干，我們贏得了時間。第四層是樹脂（光油），談及沾黏度、光亮度、透明度、天然度及硬度，樹脂最牛。

　　工具：

　　油；松節(jié)油、亞麻仁油，

　　筆；油畫筆，大中小各一枝羊毛板刷一枝。羊毛水粉筆，中號小號各一支。（雖然中國的羊毛筆掉毛，但也是世界難求之物。

　　解決的辦法是；到寵物店或為五金店去買一把小號的鐵刷（梳）子，羊毛筆沾些松節(jié)油，用這刷子多刷幾遍。去掉一些浮毛。）小尖狼毫筆一枝，如依紋筆、小紅毛筆等。

　　擦筆紙；用最厚的衛(wèi)生紙或廚房紙巾。不要小看擦筆紙，他會筆莫扎特的音樂更有愉悅的作用。

　　小鏡子一個。

　　開始：

　　1（約2分鐘）這是我的畫稿和丙烯；畫稿太潦草，沒有勾出墨線以供下一步參考；

　　2（約5分鐘）丙烯的進一步深入，

　　3（約10分鐘）丙烯畫到這一步時，應(yīng)該再柔和些，因俺畫得太快，沒等干就畫底二層，所以很亂。

　　4-1（約3分鐘）用亞麻仁油，加點松節(jié)油，調(diào)出三四堆顏色。比如皮膚最多不過四種色（俺的經(jīng)常是三種），分暗部、中間色、亮部等。圖片上是俺在調(diào)色板上調(diào)出的三個肉色。（俺畫油畫，只用極簡單的幾個色，印度紅、CadmiumYellowDeep中國的中黃完全可以、普蘭，其他就是鈦白、炭黑或象牙黑。

　　4（約2分鐘）用油畫筆把色彩放到畫布上去。

　　5（約1小時）用油畫筆銜接。

　　6（約1小時）用水粉筆掃平。關(guān)于怎樣銜接才好，那實在是基本功的問題，俺不多做解釋；但有兩點必須注意；甲；大的地方用極大號的水粉筆，如板刷對付臉龐，依紋筆對付眼角。關(guān)于國畫中的"疏能跑馬，密不透風(fēng)，"，安格爾做的最好。已；色彩只能相交，不能亂交。比如三種色彩里的深色，只能和中間色相交，不能和最亮色相交。每一塊必定要一次全部完成，特別是邊緣，寧多勿缺。嘴唇、眼珠、眼白等非皮膚處，用另調(diào)的三種色彩畫。

　　7（約40分鐘）

　　7（約1小時）提亮；（在第一遍油彩中，絕對沒必要作這一步。俺只是拿不出第二遍油彩完成圖片，所以現(xiàn)在這里稍稍演示一下。）加上亮色，相對揉開。注意；這一層色可以稍厚一些，以可以畫出明顯的筆觸。但要保證這是最后一次。

　　8完成前用小鏡子反看畫面，檢查錯誤，及時改正。

　　古典畫法的又一個規(guī)律就是；暗部的色彩要平整，幾乎是平涂，而且施色要薄。而亮部的色彩和筆觸可以亂些，厚些。這實際上很是合付自然規(guī)律，我們只在亮舶ご到更多的細節(jié)。細節(jié)在現(xiàn)實中是機理，在畫中是筆觸。

　　地球的表面萬物繁華，可是地核卻是暗火巖漿。人的眼睛能觀察出許多美麗，人們閉上眼睛時只看到一片殷紅。自然物質(zhì)制造出的黑色，發(fā)紅。化學(xué)方法制造出的黑色，發(fā)藍。與其說暗處的色彩是黑色，不如說暗部的色彩是紅色，因為黑色不是顏色。古典畫法的又一規(guī)律是；暗部一定要暖，只有這樣才能穩(wěn)妥地托出華麗。雖然古典畫法的人肉中間色往往更紅，那是為了表現(xiàn)強烈的光線照射下的透明血色。

　　那一組頭發(fā)，更要隨（雞蛋）形，不要太多的塊面。那幾絲頭發(fā)；飄落在臉上的，要先畫好臉上的陰影，陰影一定要柔和，以脫出頭發(fā)的零散與隨意。然后用舊的、只剩下一部分毛的長毛水粉筆，一遍自然地甩畫出那幾根頭發(fā)，在畫中，畫筆上的幾根毛，就是對象的那幾根頭發(fā)。飄落在頭發(fā)上和背景上的，要先把背景頭發(fā)或背景畫好，特別是要畫虛，然后隨意畫出頭發(fā)絲。中國人的黑頭發(fā)只用暗色瀟灑幾筆就行了，外國人的淺頭發(fā)，還需先用深色隨便畫出，然后再用亮色隨著深色的筆觸，精致順暢地提亮。記住，這種切作，只能在最后一遍油彩時，也就是說，畫完就是畫完了。

　　文藝復(fù)興時代的人臉?biāo)茉煲?guī)律是把人臉當(dāng)成一個雞蛋，先把眼睛好好鑲在雞蛋上，其他的就好辦了。后來美術(shù)行當(dāng)里分出了美術(shù)教學(xué)，美術(shù)教學(xué)里分出了素描，素描里分出了三大塊、五大調(diào)，三大塊、五大調(diào)分出了蘇聯(lián)的塊面，

　　上光油

　　上光油有兩種；一種是臨時性的，一種是長久的。臨時性的是指用噴灌光油噴一噴，噴灌光油分兩種，一是亮光的、一是亞光的。亞光的還好，因為是為了亞光的效果。亮光的噴，幾乎就是為了臨時出售，有一定的欺騙性，不是對油畫的真正負責(zé)。上光油必須要等到畫完全干，一般說來，至少要一個月。上光油就用商店里買來的油狀達瑪樹脂即可（質(zhì)量要真實，要好）。但是用前必須試一試；就是在搖均后，涂在油畫的表面，一小時后，必須是沒有半點沾粘感的一層堅實亮膜。否則扔掉，因為原因太多，你不可能弄清楚。上光油時最好是陽光明媚之時，畫面不直接接收太陽的照射。俺一般是在俺的廚房里干這事，因為有陽光，而且還有一個馬力不小的油煙抽風(fēng)機，這個抽風(fēng)機可以使1，空氣流通（十分重要）。2，可以使空氣中的小灰塵飛走而不是落下。這比吹風(fēng)機要好，因為是上方抽風(fēng)，會減少灰塵（吹風(fēng)會在增加空氣的流通量時也增加了灰塵）。還要準(zhǔn)備的是，羊毛（但不掉毛的）板刷，小而硬的油畫筆一枝。上光油前，畫面一定要干凈。俺的辦法是，用那種全世界都統(tǒng)用的寬透明膠帶，一條一條地將畫面沾一遍，這個辦法聽起來很笨，也有些危險。可俺是一直這樣的，也認為是最有效的。俺曾經(jīng)租用過一個大的空氣壓縮瓶，用強烈吹氣的方法清除畫面，效果不好。用水洗的方法也不好。上光油最怕的是大畫，上時一定要一塊一塊的上，上好一塊再接下一塊，有不少的書上講要橫豎加插上油，這也不完全對，比如橫一遍后的光油干的很快，就沒必要再刷那樹的一遍，因為一般的光油幾乎是留不下筆觸的。而再刷一遍，由于光油干得很快，只能會增加筆觸。上光油時眼睛的用法很有講究；這時候的眼睛不是看畫面上圖案，而是借助測光看光油的反光，就好像你是個偵探，看櫥窗時不是看櫥窗里面的擺飾，而是看櫥窗外的動靜。只有這樣你才有可能掌握好光油的平均度。如果我們是一步一步地按俺說的這種方法畫的油畫，那么你在上完光油后會明顯地發(fā)現(xiàn)，只有在這時，那種透明的效果才真正地、一下子顯現(xiàn)出來。不要為此而激動，因為你現(xiàn)在更需要集中精力看那光油的反光，而不是被勝利沖昏了頭腦。畫面出現(xiàn)筆毛，趕緊用那小油畫筆挑走。上完光油后，畫面還要平放。通風(fēng)十分重要！！！切忌；天氣潮濕時，絕不可以上光油，因為光油吸收空氣中的水分，永遠不干。各位好運！！！

　　古典畫的真正規(guī)律

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　　畫中常見的對比有黑白的有，明暗對比，虛實對比，疏密對比等。

　　色彩的有，對比色的對比（如紅與綠、黃與紫的對比），色彩純度的對比或曰色彩的純與灰的對比。我們多是印象派之后的色彩概念，紅黃蘭都可以用的比較純，甚至是一樣的色彩純度。這在古典畫里幾乎是大忌。表面上看，古典油畫的又一條常規(guī)是；色彩的純與灰的對比，一般說來背景絕不比皮膚的色彩更鮮艷。說得過分一些，畫古典畫，你甚至可以不懂色彩，比如只知道固有色而不太了解環(huán)境色。就像我們一般的色彩寫生的一些條律。但你不可以不懂色彩的純度，就是說不可以不懂色彩的純與灰的對比。（雖然古典畫里的灰色往往帶有紅色傾向。）一個有趣的現(xiàn)象；在色彩上不講究純與灰的對比的人，幾乎就是在素描里不講究虛與實的對比的人。而這個人幾乎就是每一個中國藝術(shù)學(xué)子（的通病）。印刷品最難印刷出的原作效果，也就是色彩的純度對比。由于印刷品可以把一切東東印的漂亮，也可以把一切東東印的灰暗，但不可以在一張圖像中把灰的地方因得更灰，同時又把漂亮的地方印的更漂亮，所以我們在印刷品里；最先看不到的就是油畫的這種美感。當(dāng)我們說"古典畫法"時，實際上也是企圖代指"表現(xiàn)人物的最經(jīng)典畫法"。學(xué)習(xí)了印象派之后的許多東西不應(yīng)是壞事，但是我們決不能因此而迷失方向。舉個最簡單的例子；古典油畫的五官，其基本功的要求和認真對待的程度，要比哪怕是同一畫面的其他部分，高出十幾倍，甚至幾十倍。這與其它任何畫種，任何地域的任何手段相比，都是極端罕見的。比如印象派，除了自然光外，一切都平均對待了。浮世繪的五官，更近乎于程式化的應(yīng)付。這種罕見的疏密對比不是孤立的，它還必須伴隨著其他盡可能發(fā)揮的一切對比。對俺說來《巴黎圣母院》幾乎包括了一切小說的技巧，而其他小說決不會像巴黎圣母院那樣完美。說句笑話；如果我們把安格爾畫中的一只眼睛放到雷諾阿的人物臉上，還要有許多問題需要解決才能稍稍達到一點看起來舒服的效果。相反，如果把雷諾阿的眼睛放在安格爾的肖像畫上，我們只需把那眼睛再改回去就行了。幾乎在所有的繪畫里都缺乏古典畫里的疏密對比，虛實對比。尤其缺乏的甚至根本不管的是古典繪畫里的色彩的純度對比（比如中國畫，由于色彩的貧乏，甚至連比較的可能都不存在。俺可不是擠兌中國畫）。

　　(以上的話，相信會得到不少經(jīng)歷過的人的認同。不明白的人，千萬不要難為自己，不明白也就不明白了。"學(xué)究"們也沒必要因俺語言粗陋而自找煩惱。）

　　胖子壓瘦子"的原話是"FatOverLean."

　　"Fat"一詞，說胖只是它的形容詞用法，實際上更是一個名詞，是指"脂肪"，"（動物）油"。

　　"胖子壓瘦子"只是俺覺得好玩的翻譯，對于我們的探討，也可以更深刻地翻譯成；"骨頭上面抹肥油"。但是英語里這一句話，的確也有（胖子和瘦子做愛時）"胖壓瘦"的調(diào)侃雙關(guān)含義。

　　"胖子壓瘦子"是油畫的定律。大家說得沒錯。

　　任何油畫都是胖壓瘦，印象派一遍畫法也沒有違反這個規(guī)律。我們這里的討論課，實際上越來越由古典的這一定律，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的、加以丙烯的（實惠的）、細膩寫實油畫。

　　關(guān)于丙烯的介入給油畫帶來了天大的方便的話題，這是一個窗戶紙，懂得這一點的人不愿把它捅穿。就好像一定要把本來就夸大了的人文主義的話題，越發(fā)說的博大精深，而非是人的享樂本能（這幾乎是所有中國稍有一點名氣的畫家的通病，好像有人要奪他們的飯碗似的）。

　　關(guān)于"染"

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　　大家都知道電影《菊豆》，如果我們把蒙娜麗莎那張油畫放到菊豆家里的那個染池里泡一宿，然后又晾干的話，會出現(xiàn)什么效果？

　　1整個畫面的色調(diào)大大改變。

　　2這一層燃料決不可能出現(xiàn)諸如起裂等油畫畫層的問題。

　　3達、芬奇在天堂痛哭。

　　染有三種用途，都很實用，以至實用到傻瓜都會畫出好畫；

　　1在畫完很認真的丙烯畫稿后，用淡淡的丙烯色通然整個畫面。這樣；畫稿本身可以不考慮任何印象派及其以后的所謂光源色的概念，甚至可以不考慮色調(diào)。（以后的油畫色就按照這般色彩完成即可）這樣完成的畫，色調(diào)很有特殊的魅力。

　　2在油畫完成后，用染的辦法，調(diào)整局部不協(xié)調(diào)的色彩。

　　3用明確的染的方法完成畫面的一塊特定的局部。（俺相信王沂東的紅棉襖就是如此完成。關(guān)于紅色在光學(xué)上的特定表現(xiàn)，以后再說。）

　　油畫必須一遍完成，只是因為油彩的（化學(xué)的或物理的）特點。這不是我的堅持，甚至不是古典油畫大師的教條。胖子壓瘦子的古典畫法遵從于此。印象派畫法也是遵從于此。油畫必須一遍完成是指，

　　1，不在半干的油畫上做改動。

　　2，改動時要改動一片，色彩相互銜接，形成色彩薄膜。----------------從繪畫手段上講，蘇聯(lián)畫法最容易違反這一常規(guī)。因為蘇聯(lián)畫法，面面俱到，實際上是處處追隨現(xiàn)實，比如畫人臉時，結(jié)構(gòu)、形體、明暗、色彩的冷暖等等。蘇聯(lián)繪畫的中國翻版，更不在乎畫面的品質(zhì)。這于長期的"無產(chǎn)階級繪畫"有關(guān)。----------------關(guān)于以歐洲為代表的畫面品質(zhì)的話題以后有時間再聊。

　　1，沒有長時間不開始畫，

　　2，薄丙烯底子不畫，或者油彩底子不干不畫。

　　3，每次畫，都用新顏色，新調(diào)色油。

　　4，每次畫都畫一快，完成一快，畫后盡量不改，只有重畫。

　　5，留下昨天畫的油彩，不再用，但挑開干皮后做為調(diào)色的參考。

　　6，畫完把畫放在冷、空氣不流通的地方。以上聽起來有些難，實際上就象是吃飯不吧唧嘴，不用筷子碰響碗碟一樣，做到也很容易。