（1）白色油畫顏料的應(yīng)用：

①白色作為明度最高、覆蓋力最強(qiáng)的顏色，常用來(lái)提亮某一局部色彩。

②將白色混入其它任何一種顏色中，都會(huì)使這種顏色明度提高、純度降低。

③與黑色等量混合能產(chǎn)生純灰色，不等量混合則會(huì)得到不同明度的灰色。

④要使顏色變淺，混入白色不是唯一的方法。在自然界中，任何色彩都隨著光線的強(qiáng)弱而變化。如紅色，當(dāng)它變暗時(shí)傾向于藍(lán)紫，當(dāng)它變亮?xí)r傾向于橙黃。也就是說，要提亮紅色必須同時(shí)加入橙黃色。

（2）黑色油畫顏料的應(yīng)用：

①黑色與其它任何顏色調(diào)和都有可能成為“臟”色。

②黑色作為專屬色，一般獨(dú)立應(yīng)用于畫面，或者與白色混合成灰色使用。

③傳統(tǒng)的調(diào)和黑色的方法有三種：

深紅＋熟褐＋半份翠綠＝暖黑色

熟褐＋普藍(lán)＋半份翠綠＝冷黑色

熟褐＋翠綠＋深紅＝中性黑

（3）現(xiàn)代油畫的白色、黑色用法：

古典油畫使用白色顏料，除了調(diào)色外，主要是加強(qiáng)明暗對(duì)比，使顏料變得不透明以及在明部進(jìn)行厚涂，目的是用白提亮顏色。現(xiàn)代油畫，尤其是印象派的畫家們?cè)趯?duì)室外光作了觀察之后，普遍在顏料中加入白色，使畫面總體色彩變亮。馬奈、莫奈、修拉等印象派畫家都把所使用的顏色不同程度地與鉛白混合，增加色彩的明度，獲得自然光色效果。

黑色在光譜中是找不到的，因此印象派畫家從調(diào)色板上剔除了黑色。之后他們又學(xué)會(huì)了調(diào)和“黑色”。把群青、洋紅、翠綠等純色調(diào)和在一起，使其接近黑色。雷諾阿稱黑色為“色中之皇后”，勞特累克、塞尚、高更、馬蒂斯、畢加索等現(xiàn)代杰出的油畫家都在畫中使用黑色，這使他們的繪畫色彩充滿了深沉的力量。

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