在自然界中，除了花鳥之外，還有形形色色的昆蟲，也成為花鳥畫畫家作為創作的重要素材。在花鳥畫幅的叢花密葉中，點綴上幾只蝴蝶，幾個飛蟲，便能增加生動的意趣。對于組織畫面、補充空白，也是極為有益的。

世界上昆蟲種類眾多，分布也極為廣泛，地上、空中、水中都有。有的能跳躍，有的善飛翔，有的只是緩慢地爬行，有的則在水中浮游。在花鳥畫中經常表現的昆蟲約略有下列各種：蜻蜓、蚱蜢、蝗、蝻、蟈蟈、豆娘、螳螂、蟋蟀、螽斯、蜘蛛、蜂、蝶、蛾、螢火蟲、蟬、椿象、瓢蟲、天牛、蝸牛、螞蟻、蛙、蝌蚪等。適當地將這些昆蟲組織入畫面，會給花卉畫增添無限生趣。如畫宿雨新晴，蜘蛛結網于花蔭樹間，頗有畫意；如畫時值春深，加意添絲，以網落花；或畫清秋露曉，山園小徑間，野花優姿，草蟲迎隨，小躍低飛；或畫蟋蟀在石畔低吟，蝴蝶在花上翩翻，林中知了聲聲，水上蜻蜓款款，大自然充滿無限生機。

畫家要把昆蟲取為畫材，一定要對所畫昆蟲進行縝密詳盡的觀察研究，掌握它們的自然形象，研究它們的生活情形。要注意它們各種微妙的動作，才能畫得生動傳神。

昆蟲是人們常見的生物。人們喜愛有些蟲能鳴善斗，如蟋蟀、蟈蟈之類，就捕來長時間的籠養。因此，人們對于它們的習性和形體特征都能把握。關鍵的是為了表現得逼真，畫家就必須做更為深入的筆墨研究。
昔梅圣俞在《觀居寧畫草蟲》詩中說：“今看畫羽蟲，形意兩俱足。行者勢若去，飛者翻如逐。拒者如舉臂，鳴者如動腹。躍者　其股，顧者注其目。”這就要求作者先理解草蟲的飛、鳴、食、宿、跳、躍的各種動態規律，才能下筆畢肖，有形有神。要進行認真的觀察和寫生，從不斷的創作實踐中，逐漸創作出表現技法。

歷代花鳥畫畫家曾創造出多種昆蟲表現方法，畫面上表達了不同的風趣，都是深入體驗生活的結果。只要我們認真體察，掌握昆蟲的特征，并有意夸張這些特征，再通過反復創作實踐，自然能豐富花鳥畫的意境。

花鳥畫上一般常點綴粉蝶、鳳蝶、蛺蝶等。粉蝶一般身體較小，有白、黃、花數種。常見的菜粉蝶頭胸部灰黑色，翅灰白略帶青色，有黑斑。有時成雙，有時數只聚集。鳳蝶翅較大，密生各色鱗片，形成各種艷麗斑紋，色彩極為豐富，還有青、綠等各色閃光鱗片，翅有尾突。蛺蝶也很入畫，經典之作有趙昌的《寫生蛺蝶圖》。

蛾有蠶蛾、柞蠶蛾、菜蛾、野蛾、撲燈蛾等，也經常被取入畫材。蛾之觸須，彎彎如新月，所謂“蛾眉”；一般在夜間飛行，體軀多比蝶粗大；靜止時翅成屋脊狀，正面多灰褐色、淡黃色、白色等，深色的較少；與蝶相反，花斑多在底翅。

畫蝶、蛾時，可用勾勒法或點彩法，可填彩亦可暈染。有時先填粉地，然后點染深色斑點或絲翅紋。亦可純用濃淡墨點染而成，也有燒木灰或磨松煙墨皴染蝶翅者，是為了表現出其毛絨絨的質感。畫蛾時用筆要輕巧靈動，翅要注意脈絡，花斑要對稱，不可過于死板或成圖案狀。

清人鄭績寫有“畫蝶法”，可資參考：“畫蝶之法，有用淡墨勾出四翅，著色分染，俟干透后，用油煙干筆擦描斑紋，松浮如粉，身腹皆然。再用焦濃墨勾翅骨，此為工筆寫法也。有用粉筆隨意寫成形勢，趁濕加粉，或加別色，再用墨點綴成紋，與原色渾化。又有純用水墨分濃淡寫出斑點翅紋者，此為寫意。各有生機，均可為法。”

現分別介紹畫法如下：

蝴蝶與蛾

蝶種類繁多，形體大小亦不一。蝶體分頭、胸、腹三部，翅及體表密被各色鱗片和叢毛，形成各種花斑。頭部有須一對，復眼一對，口器轉化成喙，不吸花粉時作螺旋狀卷曲。胸部有足三對，翅兩對。翅有脈紋，兩大翅在前，兩小翅在后，大翅壓小翅。

蝴蝶色彩斑斕，身體輕盈，飛時在花叢中穿來穿去，翩翻有致。 
蜻蜓

蜻蜓生于水際。種類很多，形體及色彩亦多樣。頭上復眼甚大，四翅六足，后翅壓前翅；翅透明有脈絡網紋，翅角有翅痣。腹部細長，有環狀節。畫時可用渴勾、勾填、點染各法。下筆先點翅，次及頭、胸、腹，后補足。色彩可用花青、赭黃、洋紅、朱　、石青、淡墨等。有一種形體小的蜻蜓，色黑，翅細長，腹細，棲息水草間，落下時兩翅并攏，六足聚于胸前。

螳螂

螳螂頭呈三角形，復眼大，有兩觸須；頸長有棱，轉動極為靈活。胸部有翅兩對，一對狹長而硬，一對寬而透明。足三對，生有粗大呈鐮刀狀的前足一對，稱為刀臂，前節生有鋸形刺。其腿節和脛節生有勾狀刺，牙鋒利，與刀臂俱為覓食御敵的武器。顏色有嫩綠色、黃褐色和暗褐色諸種。雄者腹細，雌者腹扁而大。畫時可用勾勒法，暈淡彩，再以赭黃重勾，也可直接用色彩點畫。螳螂造型要挺勁有力，頭、頸、腹要有一定角度，頗有威姿。在畫面布置時要注意取勢，要有呼應和顧盼。

蟬
蟬俗稱“知了”，體長者名蟬，小者名蜩。蟬全身黑色，寬大而有光澤。有六足，前兩足長大如刀，可支持頭部。翅兩對，寬大透明，有脈紋，能飛。雄者能鳴，前胸有鳴鏡一對。畫時先蘸墨畫頭及胸部，再畫翅，后畫腹。要注意表現出在兩翼掩映下的胸和腹的效果。再用濃墨畫眼和足，也可用淡赭、草綠淡染，亦可應用白描及勾勒法，再賦淡彩。