五、人體
1．比例
高度1.2米左右，先做女子，后做男子。如果條件允許可做等大人體。
2．材料準備
小人體架子、鐵絲、木料、鐵釘、棕繩等。
3．扎人體架
軀干架子與頭像架子不同。
它一般從后腰插入以支撐雕像，上半部分為軀干的芯棒，上有三個孔，分別插入長鐵絲彎出頭和四肢。下端不是固定在板子中間，而是固定在板子的邊緣上，以讓出像的位置。且同樣要求與木板的方向相反固定，以加強強度。等大人體架子與小人體架子相同，只是略大，用鋼絲做四肢和頭的動態(tài)，需更大的木料，要求強度更好。
認真仔細地多角度觀察對象，分析對象的比例、動態(tài)、重心，看看對象的恥骨是否剛好在一半的位置，是偏低還是偏高，兩腿是左右分開還是前后分開。重心是落在一條腿上還是兩腿之間，是前腿還是后腿，是左腿還是右腿。上身是挺胸還是含胸，有沒有偏倒、扭轉(zhuǎn)，與盆腔的運動關(guān)系如何。頭是上仰還是下俯，是左偏還是右倒。頭、胸、盆骨三大體的運動方向和面向怎樣。
頭腦里先有了這些認識后，就可以扎架子了，由于雕塑是立體的，所以任何時候都得照顧它的前后、左右、上下的變化。一般在它的正面扎出左右和上下關(guān)系，然后再看在側(cè)面扎出的形的前后關(guān)系是否正確。
所以扎架子時要從兩個角度來扎，并校正。首先應量好尺寸，按比例算好，架子的尺寸要比實際尺寸略小些。具體扎架子應先找到恥骨聯(lián)合的位子，因為它是理想人體的一半，也是盆骨的最低點（注意留出基座的高度并加上腿的長度）。再量出兩肩的高度，找一長度合適的木條按動態(tài)的架子固定（注意，頸的位置應在肩的中間）。量出髂嵴的高度按動態(tài)傾斜扎好木條（注意盆骨正面與胸腔正面的面向不是平行的），俯視可以看見它們的偏轉(zhuǎn)（如前面所講的軀干）。然后，扎出這種偏轉(zhuǎn)關(guān)系，再看胸腔的仰府，如是俯，那么是上前端、下后端體量大，所以要多扎架子。如果是仰（如圖4—34），則相反，是上后端和下前端多扎架子，扎出它的前后傾斜，注意，胸腔下端從正面看，不得超出胸廓的寬度，并注意正面的左右偏倒（如圖4—35）。因為胸腔偏倒，胸腔下端的橫木條不可能剛好在中間固定，有一邊略長些。如形體左倒則右邊長，如右倒則左邊長，動態(tài)越大，長短差異也越大。同時，注意它的正面面向要與整個胸腔面向保持統(tǒng)一。

緊接著是用木條根據(jù)盆骨骼嵴的寬度，扎出動態(tài)，傾斜固定。然后從側(cè)面看盆骨的仰俯。通常情況下，它是向前傾的，所以它的上前端和后下端及臂線位子可以多扎木條。而扎這些木條時應注意它們在正面的左右偏倒關(guān)系，同時也應注意它們與整體盆腔的運動方向的統(tǒng)一關(guān)系。而后上端和前下端及恥骨位子要少扎木條。注意盆骨的正面與胸的正面偏轉(zhuǎn)角度，同時注意肩峰、頸窩、胸角，髂嵴和大轉(zhuǎn)子和恥骨的左右位子關(guān)系以及和中軸的關(guān)系，以防出現(xiàn)錯位現(xiàn)象。
再用鐵絲圈出頭的動態(tài)，并根據(jù)這一動態(tài)扎木條。注意下頜的位置，以防頸子過長或過短，以及頭部正面與胸腔、盆腔正面形成的偏轉(zhuǎn)角度。由于鐵絲可轉(zhuǎn)動，再扭出頭的上仰、下俯、左偏、右倒的動態(tài)。
最后用鐵絲或鋼筋彎出四肢的動態(tài)，注意腳的動態(tài)與重心的關(guān)系。根據(jù)頸窩與重心腳的關(guān)系再扎出動態(tài)。標出了膝的位置后，分別在大小膝上，纏上小木條，固定在木板上。注意下面應給出基座高度。許多同學在扎放松腿的時候，容易忽略盆骨的高度，從而使大腿根部直接長到骼嵴上了。
扎出放松腿動態(tài)后纏上木條固定住。為了更好觀察塑造的軀干，上肢的動態(tài)可以晚一點扎，先把它放到一邊，著重調(diào)整了軀干的大的比例動態(tài)后，再根據(jù)上肢的動態(tài)，彎鐵絲并綁上木條固定住。
這樣人體架子就基本上扎出來了，再在各個角度檢查動態(tài)、重心、比例是否準確，結(jié)構(gòu)是否牢靠。纏上棕繩后，就可上大泥了。
4．上大泥（見第 50頁圖 4—36）
與軀干上大泥一樣，先用泥把架子薄薄包起來，拍緊?？梢韵雀鶕?jù)自己的感覺，側(cè)面加泥。然后再分析動態(tài)，哪些地方該加泥？哪些不該加泥？這都是由胸腔、盆腔的扭轉(zhuǎn)、仰俯、偏倒決定的。然后，做出胸腔和盆腔的基本形，當這些關(guān)系稍微明確后，應立即把腿的大泥加上。注意重心腳與頸窩的關(guān)系，再加頭部的大泥。
整個像拍緊壓實后，再嚴格地檢查尺寸，看恥骨、大轉(zhuǎn)子、膝、踝關(guān)節(jié)、臂線、髂嵴、胸角、頸窩、肩峰、下頜、頭頂?shù)某叽缡欠駵蚀_，再看顴骨寬、肩寬、胸廓寬是否準確。并進行反復核對，向模特兒的尺寸更加靠攏。最后強調(diào)基本形，頭形、臉形，頸的長短粗細，胸的長、寬、厚、薄、盆骨的大小、方、正，腿的圓、方、粗細及彼此之間的比例如何，是胸腔的體量大還是盆腔的體量大，通常男性胸腔寬大而厚實（也有較瘦弱的），而盆腔較小而結(jié)實。而女性胸腔通常感覺薄而瘦弱，而盆腔厚而寬大。
做完這些工作后要檢查有無掉泥、垮泥現(xiàn)象，有無露架現(xiàn)象，如有要及時采取措施，如果沒有問題，用棕繩把像從上至下纏繞一次，以加強內(nèi)部結(jié)構(gòu)的扎實，以便深入。
5．塑大形（見第 50頁圖 4—37）
先檢驗尺寸，看是否有不準確的地方，然后及時調(diào)整。這種調(diào)整“牽一發(fā)而動全身”，一個尺寸錯了，很多尺寸都應相應變動。再調(diào)整動態(tài)和重心。用線重反復校對模特的重心，由于模特在站立時有可能疲勞，從而移動重心，所以對象的重心時常改變，常有先重心在一條腿上，后由于疲勞而轉(zhuǎn)入兩腿之間，甚至轉(zhuǎn)移到另一條腿的現(xiàn)象，所以要求學生不要依賴對象，而應主動處理對象。當明確一個重心后，其它的形體一定要與這一重心和動態(tài)相協(xié)調(diào)、符合。重心腳通常在受力情況下正面和外彎，側(cè)面則向后彎（如圖4—38）。

同樣由于疲勞，動態(tài)也可能有很大改變，所以學生在自己的雕像上一旦確立了一種動態(tài)，那么就應有選擇地去觀察模特兒，如剛開始模特兒精神好，可能是挺胸收腹，一會兒累了，可能是駝背或凸肚，剛開始動態(tài)的扭轉(zhuǎn)比較大，但是時間長了可能動態(tài)扭轉(zhuǎn)變小了。所以這一步一是要求多觀察、多思考，而少動手。這個少動手是指看準了才動手。二是要求用運動的觀點來觀察和塑造對象。三就是要時時強調(diào)基本形。由于對象的運動而很難準確地把握住對象，只有在頭腦中明確了基本形的概念，才能有步驟地深入，基本形是指形體的主要骨點所概括出的幾何形體。這些幾何形體把運動和變化中的形體靜止和固定下來了。也唯有固定和靜止下來才能得以深入塑造和表現(xiàn)。
為了調(diào)整動態(tài)基本形和體量關(guān)系，就需要把手的動態(tài)彎好，加上大泥，并塑出基本形。然后是進一步地深入塑造對象，塑出大的對稱和解剖結(jié)構(gòu)，首先是內(nèi)在的骨骼解剖，看看各個關(guān)節(jié)是否貫穿，有無由于肌肉覆蓋，骨頭變彎曲或被打斷的感覺，應記住無論怎么運動，骨骼長短、粗細是不變的。看看是否動態(tài)過大而破壞了骨骼的結(jié)構(gòu)。顯于皮表的骨點有肩峰、額骨、顴骨、下頜骨、脊椎、鎖骨、胸骨、肋骨、髂嵴、肩胛骨、骶骨和四肢各關(guān)節(jié)部。再是肌肉的起止、穿插、覆蓋、擠壓、拉扯和肌肉的走向、厚薄、松緊、上下、左右、前后的對稱關(guān)系，如被骨骼的運動破壞，會使肌肉由于用力收縮而隆起；由于放松而平滑；由于拉扯而變薄，擠壓而隆起。重要的顯于皮表并對外形起著決定作用的肌肉有：面頰肌、咬肌、口輪咂肌、胸瑣乳突饑、腹直肌、腹外斜肌、斜方肌、背闊肌、骶脊肌、臀大肌、臀中肌、三角肌、肱二頭肌、肱三頭肌、小臂伸肌群，小臂曲肌群、肱橈肌、股直肌、股內(nèi)肌、股處肌、股四頭股、半健肌、股薄肌、脛骨前肌、腓腸肌，等等。在塑造過程中，同學們要明確骨頭方硬，轉(zhuǎn)折明確；肌肉圓軟，轉(zhuǎn)折模糊。
最后歸納整理，讓局部的形和解剖服從整體的形和解剖，體量上進一步靠攏對象。
6．深入
校正比例尺寸，加足體量，然后多角度調(diào)整動態(tài)和重心。
細節(jié)的深入。如手的刻畫，應把手掌和手指理解成方體，要注意每個手指的方向性，面向的相互轉(zhuǎn)換，體的翻轉(zhuǎn)，骨節(jié)與肉的關(guān)系，由于用力和動作不同而產(chǎn)生的拉扯變形，骨節(jié)要方一些等等。
如腳的刻畫要注意，腳跟、腳弓、腳掌的體的理解，腳趾的小體積的變化，面向的變化，體的翻轉(zhuǎn)，骨節(jié)與肉，與手同樣會擠壓拉扯變形等等。
解剖關(guān)系要進一步準確。解剖關(guān)系由大深入小，關(guān)節(jié)部位的結(jié)構(gòu)應強調(diào)做出骨點的方、硬且轉(zhuǎn)折要明確。骨肉由大股到小股，起止要清晰，互相穿插覆蓋要明確，甚至要注意肌肉的厚薄、彈性，受力緊張，非受力松弛，受力拉扯擠壓變形等情況。
節(jié)奏的安排，疏密松緊的調(diào)整要恰當準確。表面形態(tài)肌理的塑造：光滑的、粗糙的、規(guī)則的、非規(guī)則的、有意識的、無意識的等等要細心地體會。
同時要追求人物的特征和氣質(zhì)，以及作者的個性與個人感受。
經(jīng)過多次的反復調(diào)整，有很多人不敢深入或無法深入，感覺越調(diào)整問題越多，無從下手。這時，你可以按照步驟，像照片顯影一樣，一次一次地加深，但每一次都是從整體入手，使彼此牽制而不使某一處走快或過
多，而把每一步作品的完整性放到重要的地位。你也可以從一個你有感覺或感興趣的細節(jié)開始做起，使作品從這點擴展開去，從而越做越多，達到我們初學“作加法”的目的。但后者每深入一步，就要時時回頭照顧整體，以防破壞整體的形體關(guān)系。
7．整體調(diào)整（見第50頁圖4—39）
在經(jīng)過深入處理的“作加法”過后的雕塑，有時給人感覺破碎而不結(jié)實、不飽滿，給人感覺到處緊張，不輕松。這時就應把過于緊張的地方放松，過于破碎的地方統(tǒng)一；不飽滿的體量加足，不結(jié)實的地方盡量少去破壞它的表面，消除表面的陰影就行了。
從整體上對“點”、“面”、“線”、“體”布局。一般來說關(guān)節(jié)、骨點，細節(jié)是“點”；形體的外輪廓、形體的轉(zhuǎn)折線、四肢都是粗細、長短、急緩不同的線；而像胸腔和盆骨這些大塊明確的就是面和有量感的體。這些點、線、面、體所產(chǎn)生的一種節(jié)奏和對比，使作品充滿了變化和活力。
節(jié)奏的調(diào)整，主要是動態(tài)所產(chǎn)生的節(jié)奏和形態(tài)的開合、松緊。其次是疏密安排，以及點、線、面、體的對比，同時體量和體量之間也存在一種大小、強弱的節(jié)奏。再加上運動使這些體量的平衡感被打破，從而更加劇了這種對比的節(jié)奏感。
虛實的對比，即有的地方濃墨重彩，有的地方輕描淡寫。一般說來虛的地方體感減弱，轉(zhuǎn)折簡單，基本無細節(jié)，多處于陰面。而實的地方則體感較強，細節(jié)多，面向變化豐富，轉(zhuǎn)折明確，較硬。
對于人物的氣質(zhì)特征的整體感受以及作者對形體的最后處理，不光是指表面形體處理，同時也包括內(nèi)在形體的處理，比如說夸張的動態(tài)，簡化而概括的形體，拉長的形體，局部體量加大等等一些作者比較主觀的東西。