景觀藝術、公共藝術都是近年來流行的一些藝術學科內的新詞，因此，在許多院校中出現了與之相應的新的專業。詞是新的，事卻不是新的，這些與人的活動和人所創造的環境相關的藝術，都可以在以往的歷史中找到其根源和發展的脈絡。可是，說它是新詞，不僅是指詞義的特征，還因為這種學科化的意義。學科化的景觀藝術或公共藝術，更多地指向了人對景觀的關注和創造上。而這種關注和創造，又與一定量化的工程結合到一起，使之呈現出工程化的特色。這或許可以將其視為景觀藝術、公共藝術的當代性特點。
　　學科化和工程化的景觀藝術、公共藝術，本來應該是藝術學科內不同于傳統的雕塑、園藝等學科的一種多學科的綜合。強調的是多種藝術形式的組合，關注的是藝術與環境與公眾的聯系和影響。可是，它在當代中國的高度的社會化，使得其渾身沾滿了社會上流行的各種毛病，因此，在今天又俗稱為“形象工程”。將景觀藝術、公共藝術稱之為“形象工程”，一方面是它確實在創造一種景觀的形象，另一方面又是在創作一種政績的形象。而后者則是工程迅猛增加的根本原因，也是因為這種社會需求促使學科迅速發展的根本動力。在舊貌換新顏的時代變化之中，有的整個城市的景觀發生了變化，有的則以區域的變化影響到城市整體景觀的構成。比如江南的水鄉中出現了歐洲小鎮，城市的某一地區突現了歐陸經典。如此的局面導致了景觀的趨同傾向，地不辨東西，物不分南北，所謂的“全球化”由經濟而景觀，進而浸入到文化之中。景觀在一定程度上反映了建設的成就，因此，壁畫街、雕塑公園等則如雨后春筍。稍微有了兩個錢，就是大干快上；有條件要上，沒有條件也要創造條件上，幾乎成了我們這個時代的一個顯著的特色。最普遍的做法就是不管三七二十一，先整個雕塑。

　　如果僅僅是說雕塑，那沒有時代特色，沒有現代性的特征，因此，前幾年出了一個“城市雕塑”的名稱，后來，農村的廣場上也豎起了“城市雕塑”。其中有許多是在城市的雕塑工廠買的，因此，“城市雕塑”這一名稱就有了問題。而現在又更多的是冠名以“景觀藝術”或“公共藝術”，如此，事情從表面上發生了變化，實際上還是雕塑而已。顯然，就景觀藝術或公共藝術的本體而言，雕塑充其量只是其中的一部分。

　　在建設的熱潮中，人們對景觀的過度關注和營造，使得人造的景觀遠離自然。而自然之美與制造之美在現實中就不可避免地發生矛盾和沖突。特別是自然之美與制造之美所實際形成的制造之丑兩者的不協調與不和諧，使人們看到了所謂的“景觀藝術”、“公共藝術”之害。那種樸素的渾然天成的自然景觀不僅受到了破壞，而且許多新的人造景觀給人們帶來了視覺的病痛。營造和諧的景觀，創造和諧的景觀藝術，以提升都市或者鄉村的景觀文明的水平，是我們今天不得不面對的一個問題。城市或鄉村景觀的藝術與美學的含量，反映了建設的水平，因此，寧可不建，不可多建。

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