在包裝裝潢印刷中，對圖像的制印質量要求日益提高，它對促進商品銷售有極大的幫助。印刷質量優美的圖像，會給人以賞心悅目的感覺，使人猶如親臨其境的逼真感受。我們知道，印刷的產品質量，受所有參與復制過程的諸因素制約，從印前設計、制作到原稿圖像的階調層次、色彩色調及清晰度質量；分色加網圖片階調層次、顏色以及清晰度強調等復制調整數據的準確程度；拷貝或放網、曬版等中間工序網點轉換變化量及其穩定程度；印刷 (或)打樣的墨層密度、網點擴大值或印刷相對反差值數據及其控制穩定程度，各色墨層的疊印效率，階調演變、色彩平衡與灰色平衡再現；印刷用紙的表現適性與操作適性，油墨的色度特性及其操作適性；各個操作工序的設備、器材與材料的印刷適性，工藝操作質量以及復制對象調整數據等諸多方面。在此，就談談印前圖像設計制作的技術要點。
一、分析原稿

　(1)原稿密度。是原稿中最大與最小密度之差(即反差)。普通印刷品可達到的最大密度值為1.8，一般來說，原稿的所有密度在白紙上只能在0～1.8范圍內再現，彩色反轉片的密度范圍可達0.05～3.0，甚至4.0，故在印刷復制時必須對原稿的階調進行壓縮。因此，對原稿就要求有一個適于制版印刷的密度。當原稿的密度范圍過大時，掃描儀和電分機對超出密度范圍部分的反映靈敏度下降，則分色片層次較平。根據實踐，原稿的密度范圍為0.3～2.1，即反差為1.8時最為合適。彩色反轉片原稿密度差要控制在2.4以內。若原稿反差小于2.5，復制時進行合理壓縮，效果也較理想，但原稿反差大于2.5，即使復制時進行階調壓縮，也會造成層次丟失過多，并級嚴重，效果欠佳。

　(2)原稿偏色性。在拍攝時因環境或光線的限制，經鏡頭錄到的影像，多數都帶有偏色。還有因拍攝彩色反轉片過程中曝光不正確，顯影、沖洗等等技術沒有掌握好等，都會造成原稿偏色。原稿偏色通常有整體偏色、低調偏色、高調偏色和高低調各偏不同的顏色(即交叉偏色)等情況。在糾正原稿偏色時要縱觀整體來考慮，不能見一個偏色就馬上處理一個顏色，這樣會引起其他的偏色。一般對原稿總的要求是三濾色片密度間差小于0.2。

　(3)原稿層次。衡量復制品的質量主要有層次、顏色和清晰度三大指標。并以層次為主。正常原稿的層次應具備整個畫面不偏亮也不偏暗，高、中、低調均有，密度變化級數多，階調豐富等特征。但是，不少彩色反轉片，在拍攝或沖洗問題都多少存在著“悶”(即整個反轉片密度過高，沒有高光點，暗調和中間調接近而缺乏層次)、 “ 平 ” (即反轉片最暗處密度不高，高調和暗調的密度差不大，反差小)、 “ 嶄 ” (即反轉片最暗處密度高，反差大，中、暗調層次損失過多)等弊病，這在印前設計制作中要加以注意。

　(4)原稿顆粒度及清晰度。原稿和顆粒度與清晰度有很大的關系。反轉片的顆粒粗細也是影響圖像質量的重要因素之一。復制時，不同的縮放率對反轉片的顆粒度要求不同，放大倍率越大，要求原稿顆粒越細越好。然而，目前反轉片顆粒粗的現象很常見，在20倍放大鏡下，可明顯地觀察到圖像粗糙，使圖像輪廓的清晰度和階調的連續性受到影響。反轉片的顆粒粗細，主要取決于感光材料本身的顆粒結構類型與感光材料的沖洗加工。至于清晰度，彩色桌面制版系統和電分機進行分色制版，可利用細微層次強調旋鈕或功能來提高圖像的清晰度，使得復制品更加逼真地反映原稿。但是，如果原稿本身的清晰度不高，即使大幅度地利用旋鈕來強調細微層次，也不會獲得高清晰度的復制品，反而會產生浮雕感。圖像的清晰度與許多因素有關，如感光材料、拍攝時的抖動、照相機鏡頭的解像力、被攝體的照明及觀測條件等。

　(5)制版對原稿的要求。對于以黑白或彩色線條構成的原稿，如線條(色塊)商標圖案。要求線條清晰、無斷筆現象，線條粗細適當，細線條經縮小復制后不能消失，其他線條放大后不能暴露出粗糙的邊緣。若底色和線條都是彩色的，應將兩者的色明度反差拉大，有利于照相時分成明顯的兩個密度級差。對于有層次的連續調繪畫原稿，要力求顏色效果與實物效果接近。同時，修改不宜過多，畫面過毛會給制版帶來困難。對于彩色反轉片原稿，要求主體部分層次(特別是高中調部分層次)梯級應完整豐富，相對密度范圍應在2.0之內，采用電子分色工藝時，原稿相對密度范圍可稍大些，但應控制在2.4以內。在色彩還原中，對記憶色的再現力求真實準確，中性灰區域以R、G、B三種濾色片測定相對密度之差不大于0.03，并在亮調、中間調和暗調各部分均達到灰平衡。對于彩色反轉片的顆粒度，可用放大倍率略高于復制倍率的放大鏡觀察，以無明顯的斑塊狀為宜。原稿尺寸的選擇，應根據復制幅面盡量減小放大倍率。對原稿的放大倍率不宜超過6倍。彩色照片和印刷品翻版不可放大，以保證印刷品的清晰度。

二、對原稿不足的處理

　1.偏色的處理方法

　不同原稿色調的真實狀況，可以從原稿三色密度反差測量與三色密度曲線的描繪中較直觀地觀察到。彩色印刷復制工藝中最為流行的密度范圍劃分方法，它把原稿和復制品的整個密度范圍分解成四段，即
把高光點 (白場)和暗調點(黑場)之間的整個密度范圍劃分成亮調(又稱為高調)、中間調和暗調三段，并把小于高光點密度的區域稱為極高光。也有將密度范圍分為五段的，即在上述四段外，還將比暗調密度更高的區域稱為極暗。在原稿色彩質量的分析中，若原稿的三色密度與反差基本是相同的，說明原稿不偏色，色調基本正常。如果階調齊全、層次豐富、分布合理，即使總反差略有差別，都可算是正常原稿。其顏色復制可按正常的色誤差數據進行校正，側重點則放在階調層次復制方面。若原稿的三色密度不同，則說明偏向某一顏色，當三色密度的反差基本相等時為均衡偏色，這是色灰霧所致。這種偏色稿，一般階調層次還較好，可以用改變分色圖片高、低調三色網點記錄設定、并配合中調層次調整，達到全階調灰平衡來消除圖像偏色。但最好是根據三色密度曲線，設計出調整三色灰平衡的層次復制曲線，能使全階調的色調得到統一糾正。若原稿的高光三色密度差距較大，暗調端三色密度接近相同，偏色主要表現在高調區端，對圖像的高調層次復制不利。這種偏色情況雖然可以直接簡單地用原稿偏色高光點，作分色機的白場平衡與輸入定標，改變分色機的輸入平衡，但校色信號也改變了，應保留的高光色也失掉了，數據

　往往不準確。最好是根據三色密度曲線推導設計出三色版的層次復制曲線，改變分色圖片高光三色網點的記錄設定，準確地糾正高調偏色。若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗調端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗調表現明顯偏色。暗調層次略有損失，中高調層次正常。可以改變分色圖片暗調三色網點記錄設定，或附加某色的全調底色去除 (只對混合復色有作用)，來消除三色記錄圖片在暗調端的偏色。最好也由三色密度曲線推導設計出調整灰平衡的三色層次復制曲線，能按準確數據糾正其偏色。若原稿三色密度曲線是交叉的，其圖像高調偏向一種顏色，而暗調端則偏向另一顏色，這是感光片本身三色平衡失調而造成的交叉偏色。其各級階調層次都不良，在掃描儀或分色機上直接用改變三色層次調整與記錄設定來糾正其偏色就不容易，必須依據其三色密度曲線，推導設計出精確的調整灰平衡三色層次復制曲線，指導其三色層次調整與記錄設定，方能使其復制效果稍有改善。偏色密度差距在0.2以上者，一般就很難矯正復制。當遇到偏色較嚴重，三色密度差較多的偏色原稿時，除測出其高光、暗調三色密度餐，最好要加測中間調原景物應是中性灰色的三色密度，這種色稿，需要以三色密度曲線為基礎，推導設計出準確的調整灰平衡三色層次復制曲線，才能在桌面系統和分色機上進行偏色調整。但是，在處理原稿偏色時，要注意仔細分析畫面是否真的偏色，因為有些是作者有意創造的藝術效果。例如逆光照片，由于逆光作品用光講究，色調變化較大，能形成各種不同的色彩基調。有的是以暖色調為主，有的是以冷色調為主。但要考慮到，有些逆光照片畫面的色調看上去好象有些偏色，其實是作者刻意追求的，因此，這種原稿不能認為是偏色，所以在復制時要對原稿進行認真分析，并充分了解作者的創作意圖，準確掌握畫面基調。偏色明顯的原稿，不僅對其三色密度數據測量要求十分精確，而且對其進行分色復制時，首先要考慮偏色的糾正，其三色版的層次復制，既要使原稿色調的三色平衡得到調整，又要對其層次作出再分配調整，應作為操作中的重點。其色彩復制誤差的校正，要在三色版調整到印刷灰平衡的數據基礎上進行。由于偏色稿顏色信號的改變，校色數據也會隨之改變，這就需要以補償色片消除偏色后的圖像色彩及色譜色彩組合數據為依據，最后進行色誤差的校正。

　2.層次密度問題的處理方法

　彩色畫稿、印刷品稿及照片等反射稿，層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻差別很大。一般來說，密度反差在 1.8～2.4，為中常原稿，大于2.4為高反差稿，小于1.8為低反差入。起始密度以0.3～0.5為正常稿；高于0.5者，不論其反差大小如何，均為曝光(或顯影)不足所致，是發悶原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光(或顯影)過度所致，是淡薄原稿。彩色透射稿的總體密度與反差高低，與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處理有密切關系，圖像表現在感光特性曲線上的區段位置就不同，各層次密度對比差別也隨之改變，其層次的分布狀態各異。對于攝影藝術類原稿，其審美調整在于以印象色和視覺效果為主，強調圖片的反差效果,突出光線感，強調色彩飽和度，對畫面中的重要色做些夸張和渲染處理，突出色彩的視覺沖擊力。要強調彌補拍攝、沖洗過程中的某些不足，調整處理好攝影藝術中的色彩光影、明暗、冷暖、空間變色關系，突出攝影圖片的色調、氣氛、光影、質感等造型效果。使原稿制作具有強烈的光線感，高光明亮、暗調有力度，給人感受到光影之美；有強烈的色彩飽和度、色澤鮮亮、色彩變化豐富，給人以色彩藝術感染力；有極高的清晰度、景物質感清晰、顆粒細膩、細微層次豐富，給人一種真實感。在實際生產中，由于攝影圖片的暗調容易偏色，因而造成物體黑色不純
正。因此，應用UCR／UCA功能進行糾偏，使三原色版達到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達到黑色純正的效果，較好地表現出黑色物體的質感層次。對于層次密度質量不同的原稿，其處理方法要因稿而異。

　(1)曝光正常，密度反差標準。其主要部分都處在亮調、中調，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標系統的4～6級，這類原稿黑白場定標按標準密度值設定，則原稿上的亮、中調全部信息在掃描分色片上能再現出現。

　(2)中常反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標準的原稿，圖像的高、中低調層次都能表現在感光特性曲線的直線部分，中間調層次豐富，主體層次在中亮調，層次密度等級差和原景物成比例，色調一般也較正常，在對原稿階調反差壓縮的同時，按接近標準的階調層次再現曲線進行層次調整，能達到良好的復制效果。由于原稿階調層次分布狀態不同，同是中反差原稿，其階調層次再現曲線也應不同。若是明朗原稿，主體調在亮中調范圍內，復制應略求加深，才能滿足視覺響應。若是濃厚調原稿，主體調往往在中調密度范圍內，不應加深復制。反射稿(相片除外)層次再現曲線可介于上述兩者之間。

　(3)高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對比反差過大，一般中間階調層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調選定時，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調復制范圍。其層次復制再現曲線，可根據圖像層次分布曲紅不同調整變化。

　(4)低反差原稿。階調反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統的7、8級，亮中調大部分層次落在負像特性曲線的肩部，亮調層次豐富，但密度級差都很小，且占面積比例大。制作時要加深復制，以降低明度，向標準明度靠近。這類原稿，需要加強亮中調的層次復制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調的層次曲線應稍作加深，以達到較好的層次反差和視覺明度效果。應根據其層次分布曲線形狀，區別其主體調在亮調或是中調密度范圍。同時，還需要使用加深和加長的黑版階調來作補充，使復制再現畫面中間調層次深于原稿的層次分布，滿足視覺心理對畫面的藝術要求。

　(5)厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調層次大部分落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。這類原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標系統的2、3級，亮調層次少，中暗調層次豐富而級差平軟，且面積比度很大，主體調也多落在中調密度范圍內，制作時要減淺提高復制，以提亮明度，向標準明度靠近。這類原稿的復制，黑白場定標密度值要大些，中、暗調的層次曲線應稍作減淺，應當使其包括主體調在內的中亮調層次得到較亮的再現，才可使制作再現的畫面明朗，而且也強調了中暗調的層次級差，以達到較好的階調反差和視覺明度效果。

　(6)中間調層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調層次較少，密度級差較大，而高低調層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時應想辦法使這類圖像主體調的層次明暗協調，即可取得較好的復制再現效果。圖像層次反差的大小，在復制時是可以作密度范圍壓縮調整的，起始密度的高低，也是可以通過高光密度設定及記錄設定的調整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態，是否能滿足藝術要求，則需要在復制中作層次反差壓縮的同時，對層次分布作再分配調整。原稿層次分布的描繪與分析，對層次復制的再分配調整，是至關重要的，是層次復制的首要依據。透射原稿的反差范圍差別很大，而彩色印刷品卻要再現為密度范圍基本一致的畫面，這個密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時，必然要做壓縮調整。對各階調層次采取什么樣的再分配調整，一方面取決于原稿的階調層次分布狀態，同時又和人的視覺感受相關。其中，既有視覺響應的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺心理要求的主觀因素。對原稿階調層次復制調整，需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來，加入視覺響應的物理量值，再結合原稿層次分布狀態進行考慮，才能得出印刷畫面的密度階調層次再現曲線，再納入復制與再現過程中的演變數據，設計出具體原稿的階調層次復制曲線。印刷品的密度范圍大，既可多再現一些原稿或原景物的層次，也使各級層次之間的反差能拉開一些，立體感也就強烈。尤其可增強細微層次反差，也加強了圖像層次的清晰度。另一方面也使得畫面的色彩拉開了檔次，使得深者濃厚飽和，淺者明朗，增強了色彩的立體感。但是，印刷墨層密度的提高，與網點增大相矛盾，不可能達到彩色透明片那樣高的密度。只有在紙張、油墨、器材的適應性及印刷機精密度等優良的條件下，才能有較低的網點增大值和較高的墨層密度。因此確定這項質量指標的客觀技術標準，是使用彩色反射密度計，測出各印刷墨層
的印刷實地密度和75％網點印刷密度，計算得出其印刷K值。當具有較高的印刷K值（黃版0．3～0．4，品紅版和青版0．4～0．55，黑版0．5～0．6），其各自實地密度又較高，并且各色墨層的疊印效率接近達到90％時，印刷品的階調也就較好。這樣的印刷品，必然是層次分明、濃厚飽滿、立體感強的畫面。為了節省印刷油墨，有人主張降低印刷墨層密度來減少網點增大，那樣，雖然印刷網點階調擴大量少了，減少了圖像暗調端層次的并級現象，但總體階調反差卻不是最高，也達不到最好的印刷階調層次再現。

　由于印刷工藝階調是非線性傳遞，在印前應做補償調整。網點階調在曬版、印刷工藝的傳遞過程中，受到各種條件的限制，其階調網點的傳遞是非線性的。為了適宜印刷工藝，必須進行補償調整。重點是要對印刷的三個網點跳躍區，也稱三個關鍵區進行調整，即 3％、50％、80％網點區。因為3％小點易損失，會影響高光區的顏色層次，50％網點區容易增大，會影響中間調，特別人物膚色的變化，80％網點區容易并級，會影響暗調層次，特別是暗調膚色的主色與深度原色的并級，使印刷難以兼顧兩者，往往無所適從。因此，對一些原稿的重要色、重要部位，通過調整使其避開這三個網點跳躍區，從而給印刷提供理想的印版，使之好印，印出好產品。

　3.清晰度問題的處理

　彩色印刷品的清晰度，是圖像復制再現的一個重要質量指標。除去為表現影像的特殊意境外，每個畫面至少總要有一部分層次（主體或背景）是清晰的。對印刷畫面的清晰度，一般有如下幾個要求。

　(1)圖像層次輪廓的實度。首先要有原稿層次邊界的實度（即銳度）作基礎。同時，也取決于制版光學器件像差的大小、電子分色分析與記錄掃描點的粗細以及四色圖像套合的準確程度。在復制再現的全過程中，圖像層次邊界的過渡寬度，是要逐步加寬的，尤其是放大復制。層次邊界實度是不能再復原的。印刷品層次邊界的清晰度，只是看上去是被分色復制強調了。

　(2)圖像兩相鄰層次明暗對比變化的明晰度，即細微反差。如果相鄰層次的密度差別大，則視覺感受是明晰的，反之，密度差別小，則層次次平，視覺不易辨別。細微層次反差主要由原稿層次級差決定，也受階調層次復制壓縮與層次調整分配所制約。可以在分色復制時進行層次邊界反差強調，對層次邊界視覺反差造成提高的假象，而細微層次的反差可以得到實質性的加強。

　(3)原稿或印刷畫面層次的分辨力，也就是其細微層次的微細程度，是表現客觀景物組成物質的本質面貌的，即所謂質感。印刷品是以原稿圖像細微層次的分辨力為基礎的，但要受制版光學器件的解像力、放大倍率、網線粗細和四色版套合的影響而受到損害。經過制版印刷過程，不能復原原稿層次的細微程度。

　在分色制版時，要采取虛光蒙版及電子效應等措施，給圖像層次邊界增加“邊飾”，借以強調圖像層次復制的視覺清晰度。給復制圖像層次邊界增加的“邊飾”，包括其寬度大小和峰值高低所產生的兩項視覺效果。峰值正負密度的高低，對視覺是非線性傳遞的，只增強視覺的馬赫帶效果，卻不易被視覺分解。“邊飾”寬度的大小，對視覺是線性傳遞，過大（尤其在層次邊界亮側）則被視覺明顯分辨出來，產生生硬的浮雕感；過小，不利于產生視覺的馬赫帶效果。只有在“邊飾”寬度和峰值高低恰當的配合下，才能產生明顯而又不被分辨出來的視覺馬赫帶效果，并同時增強了細微層次反差和細微層次解像力的視覺假象。因此，層次邊界“邊飾”所產生視覺馬赫帶效果的好壞，便是衡量層次清晰度復制強調質量的標準。由于視覺的馬赫帶效果和分辨能力，是以一定的視覺生理物理量為基礎的，而且基本上也是普遍一致的。所以，通過視覺對印刷品畫面和原稿的觀察對比，作層次清晰復制的評判，也是直接而簡便的客觀評價。這種觀察，應將印刷品放在合適的照明下并以合適的視距進行。印刷畫面的平服細膩性、顆粒性、龜紋、斑點及不均勻程度等，會影響圖像清晰度的正常再現，是能直接被視覺直觀覺察的。平服細膩性與顆粒性，主要由原稿的顆粒細膩程度所決定，也受放大倍率和細微強調起始作用值（顆粒性強弱調節）的制約。細微強調起始值調節恰當，顆粒性可以有所改善，但影響層次清晰度的強調效果。手工修版，也可以減弱顆粒性，增加平服細膩性，但容易留下手工修補痕跡，一般不會得到完美的效果。加網圖片的點形、網點均勻性及印刷網點質量，影響印刷畫面的平服性。印刷網點質量不佳或不均勻，會破壞其平服細膩性。龜紋是由于網線角度不正確所致，對于人物畫面的品紅版、風景畫面的青版、國畫的黑版等要使用 45 ° 的網線角度。這些表面質量，可以通過對其反射密度掃描放大或顯微密度測量進行檢驗，設立客觀的技術測量標準。但一般都是借助視覺來作直觀評價，既客觀又簡便。

三、版面設計制作技術

　印刷產品的種類繁多，其中許多并非由一張原稿或簡單的一段文字構成。例如畫報、圖冊、招貼廣告、書刊報紙等，其版面往往由多個圖案構成。這就要經過設計人員精心設計整個版面的式樣。即便是整個版面只有單一的圖
案，仍存在尺寸大小、形狀、色彩、明暗、構圖等多方面的設計。版面設計通常由專業設計人員完成。作為設計者應當了解印刷生產，客戶的意圖和讀者對象，并且具備設計程序和設計原理等方面的知識。現在的版面設計可以通過整頁拼版系統和彩色桌面出版系統中的計算機工作站完成，操作者可按照設計人員的意圖，隨意設計版面，滿足客戶的要求。

　• 原稿照相制版中要注意的問題

　如今原稿通常用照相方法拍照，黑白或彩色連續調原稿則用電子分色機進行掃描分色制版。線條原稿 (如線條商標圖案)的照相制版工藝比較簡單，在制版照相機上將原稿縮放到客戶要求的尺寸。在特硬感光軟片上曝光，經沖洗加工，形成影像。操作中要注意以下問題：整稿時首先要檢查原稿的質量，其次如果原稿是帶有色彩的，要鑒別原稿中線條與底色的顏色，搞清所用感光片的感色范圍，如果底色以紅、橙色為主，就不能使用SO特硬正色片拍照，因為SO正色軟片不感受紅光。放置原稿時必須注意將其置于原稿架正中央，如若原稿剪貼過多，最好使光源照射方向和剪貼字條長邊平行，以避免陰片陰影過多，可減少修版時間。對水洗、干燥后的陰圖片要認真檢查尺寸是否正確，版面圖像是否齊全 (有無擋掉或遺漏)，密度是否符合要求，版面感光是否一致，線條、文字、色塊是否清晰透明。檢查修正過的陰圖片即可翻拷陽圖片，供曬版使用。

　2.電子分色要注意的問題

　(1)軟片線性化。目的是使顯影機與電分機相匹配，使得到的網點大小與所顯示的網點大小相同。如不符合標準，則要調整電壓高低或顯影時間，使之相符合，顯影溫度一般均控制在顯影液推薦溫度28攝氏度為好。(2)測定原稿密度。用彩色密度計測定原稿的反差，選擇正確的白場和黑場，可減少在電分機上的輔助時間。(3)測定縮放倍率。用放大率測定儀測定原稿的縮放倍率，并將數字輸入電分機內。(4)裝稿。先將原稿進行清潔處理，反射原稿上應加上規矩線，然后裝貼在掃描滾筒上，并根據倍率決定掃描線數及細微反差的要求，調節虛光孔的大小。(5)定標。可分為機器定標 (白平衡)：消除電分機圖像信號輸入部分的誤差，使各通道輸出的電信號一致。原稿定標：先定高光，再定暗調，最后定中間調，然后再回復檢查高光暗調是否正確，定標選點對復制圖像層次和色彩還原都有影響，在原稿定標的同時，可參考灰梯尺來定標，保證原稿的顏色平衡狀況不被破壞。記錄網點百分比定標：要根據后工序的印刷方式、工作條件、所使用的原材料來確定分色片上亮場、高光、暗調的記錄網點百分值。(6)定起始線。對規格尺寸定出起始線即裁切線，主要是掃描陽圖。(7)裁片與裝片。裁切感光片應比規格尺寸大，四周有余量，將感光片裝入暗盒，如無電子加網裝置，掃描網點片應將接觸網屏覆在感光片上，然后將暗盒掛在電分機上。裝片在有安全燈的暗室進行。(8)掃描。根據尺寸大小及機器性能，同時掃四色、二色或一次掃描一色。(9)顯影。掃描完畢，感光片仍退入暗盒，然后在暗室取出感光片，輸入顯影機，經顯影等處理即成。

　3.使用彩色桌面出版系統要注意的問題

　彩色桌面出版系統的技術開發和迅速傭起給印刷制版工藝帶來了一場改革，它我國的彩色復制技術和產品質量躍上新的臺階。彩色桌面系統的工藝流程主要有如下幾個方面。

　(1) 環 境調整：是使計算機的顯示屏幕上所看到的圖像與印刷出來的圖像做到基本一致而對軟件的環境參數進行設置。因為計算機顯示屏幕上顯示的色彩跟周圍的光線條件有關，同一幅圖像在周圍光線較強時顯得比較平淡，而在周圍光線較弱時看起來比較鮮明，人們對兩者的感覺不一樣。此外，同樣的圖像使用不同的紙張、油墨以印刷方法印出來的效果會有差異。只有對這些差異進行調整，才能做到在屏幕上所看到的畫面與印刷出來的畫面達到一致效果。彩色處理編輯軟件就具有環境調整的功能。（ 2）原稿掃描：即把原稿圖像經由與電腦工作站連接的掃描儀掃描，得到原稿圖像的每個像素點的R、G、B三色值的數字化信息。（3）修版：即在電腦工作站上對原稿進行修版，如提高對比度，增加清晰度，退底等。（4）分色加網：把處理好的圖像在電腦工作站上進行由R、G、B到C、M、Y、K的轉換，把一幅圖像分成分別包含C、M、Y、K各色信息的單色片，并分別對各個色進行加網處理。從20世紀90年代初出現了隨機網點 (調頻網點)，并已進入彩色桌面出版系統，具有大規模推廣的潛力。隨機網點的最大優點是消除了龜紋;支持超過C、M、Y、K四色以外的專色版分色。不受網點角度限制;可使用較低分辨率的照排機，由于層次再現不是靠調整網點大小來實現的，因此不受網點線數和分辨能力的固定關系的制約。（5）拼版：在電腦工作站的拼版軟件上把許多圖像和文字按用戶要求擠在一個版面上。（6）打樣輸出：在與電腦工作站相連的彩色打印機上打出樣張并交客戶驗收。（7）照排機輸出四色軟片：在與電腦工作站相連的激光照排機上順序輸出同一版的C、M、Y、K的四個半色調加網底片。（8）光柵圖像處理器 (RlP) ：是照排機的控制器，通常由一臺專門計算機為核
心。配置一定容量的內存和外存，內藏Postscript解釋軟件，以及相應的字庫，接受接口輸入數據，輸出頁面的點陣，直接送給照排機，由照排機輸出。彩色桌面出版系統是利用計算機為核心作為工作站，配以輸入掃描機、輸出彩色打樣機或激光照排機，形成一整套可以同時處理文字、圖像、一次輸出整頁彩色打樣頁面或分色片的彩色制版系統。

　從圖像質量看， DTP系統由于輸出整頁幅面不大，圖像放大倍率一般不超過6～8倍，能達到電分機的圖像質量。同時它又可以將文字及圖像處理、版面實際融為一體，圖文并茂，極大地簡化了制版工藝。從軟件兼容性看，彩色桌面出版系統主要是采用通用型計算機硬件和相關軟件，生產批量大、成本低、更新換代迅速，系統的性能價格比明顯優于電子分色機和整頁拼版系統。從系統開放性看，彩色桌面出版系統的配置非常靈活，其輸入、輸出、工作站、網絡的選配，完全取決于用戶的生產能力、質量要求、投資能力和市場需求。不同的系統檔次，不同的硬件軟件選配，其價格相差很大，所配的硬件或軟件往往不是一家公司開發生產，而是完全根據需要來優化組合，特別是專用軟件和文字字庫，只要是開放式系統，用戶就可以根據需要和鑒賞能力，選擇自己滿意的配置和換代產品。從高端聯網來看，彩色桌面出版系統還可以與現有各種型號的電子分色機相聯，稱為高端聯網，這樣既發揮了電子分色機輸入分辨率較高，圖像處理質量好的優點，又融合了彩色桌面出版系統可以圖文同時處理、版面組合靈活快捷、人工創意新穎、整頁數據可重復存取的優點。彩色桌面出版系統的應用軟件主要有以下幾種。圖像處理軟件：現在較為成熟并投放商業的圖像處理軟件有北大方正集團公司的分色軟件(ColorSep)和彩色圖像拼版軟件 (Photodraw)。這類軟件目前用于解決連續調圖像的編輯處理。常見的處理功能包括彩色校正、圖像調整、加蒙版以及圖像的幾何變化等。特種技能包括旋轉、尺寸變化、清晰化和柔和化、虛陰影生成，全面階調變化以及選擇性校正等。繪圖軟件：由Aldus公司開發的Freehand繪圖彩色軟件，可用于美工設計人員進行人工、電腦創意設計，將所有手工創作中難以達到或無法實現的特技變得非常簡單。頁面描述語言：Postscript(PS):Postscript是頁面版式進行標準化描述的語言，主要用于輸出階段，是照排機與工作站交換信息的界面，所有照排機接口均是Postscript接口。Postscript語言將文字、圖形、掃描圖像有機地結合在一起，可描述整個頁面任何一點的任何信息，就語言結構而言，包含所有頁面元素。彩色桌面出版系統的廣泛應用，使整個包裝印前處理過程完全改變面貌。隨著科學技術的發展，今后包裝印刷的設計和制作內容將更加豐富多采，質量將更加穩定和提高。