仿古山水

此畫是用安徽涇縣生產的“鏡片”創作的，也可以用“凈皮”等生宣紙代替。全畫水墨，不用色彩，以傳統的深遠法處理透視關系。用元代王蒙的畫法，干筆為主，筆墨蒼潤清新。先用中小號狼毫筆，蘸水在小碟中將墨調開，筆尖蘸墨較濃，筆根墨淡，注意筆毫含水不要太多，于濕適中。然后從畫面下端畫起，由近及遠，逐漸畫開。先畫最前面的山腳坡石，逆鋒起筆，順勢勾畫出石之輪廓，運筆流暢輕松，中鋒、側鋒并用，連勾帶皴夾點，畫出水邊坡岸上石相間的質感。石頭不要畫得太碎，應注意層次結構，皴擦暗部時將筆擻卜用筆肚及筆根輕擦。筆在紙上不要按得太死，手感有輕重，皴擦痕跡要有蒼毛感，并富于濃淡變化。

畫樹補石

近處坡石上畫松樹三棵，先畫枝干。三棵松樹以最前面的—棵為主，先畫出來，再依其形態取勢，補第二棵及第三棵。三棵松樹在整個畫面之中的布局相對集中，偏右下角，不可太松散，要為畫后面的景物留下充分的空間。對于初學者來說，應特別注意樹的姿態及前后呼應關系，三棵樹不要雷同，注意穿插生動自然，前面的樹墨重，后面的樹墨淡，樹干先勾線造型，再補松鱗。勾線用筆須有波折頓挫，不可一筆到底，過于平直，松鱗也不要畫得太滿。畫樹頭筆觸要細一點，墨濃一點。樹根與地面結合處稍稍用筆皴擦，使之銜接自然。三棵松樹的枝干畫好以后，筆上剩余的墨較淡，水分較少，正好用來補石襯景。注意與前面所畫的坡石在疏密和取勢上既要呼應又要有變化。在山石、松樹間夾雜石階小路，以增添畫面情趣。

補松針及小枝

畫松針如水草(松樹的畫法很多，此為其中之一)，松針不一定都畫在枝干上，主要看章法，先畫出樹的大形，再根據樹的結構補—些松針及小枝。依然是前濃后淡，畫后面的松針及小枝少蘸墨，或不蘸墨，讓它自然淡下去，待樹形豐滿之后，再以干筆在松針上點出蒼毛的感覺，使之渾然厚重，但不能把松針蓋掉，要能看到筆觸。

接著畫松樹后面的山坡

用筆與前面畫坡石方法略同，但用墨更淡，筆上的水分更干，畫起來更松，也更加概括。畫到山坡與松樹交結處要特別留心，最好有一兩條石紋線條穿過松枝，使其銜接自然合理。根據畫面的需要，在山坡上補畫一些松樹，應注意樹與樹之間的頤盼組合及疏密關系，著眼于大處的變化。畫時要多動腦筋，隨時添加陪襯的景物，可在樹下空白處添上房舍，以打破原先平板單調的格局，房屋的不同朝向從屋頂的側面反映出來，以使畫面顯得活潑(見右上圖)。畫房舍時需換—枝更細而尖銳的狼毫筆。

畫中部山崗

先勾畫出山體大結構，皴擦山體，表現出雜草叢生的質感。然后沿山體—邊的輪廓線加樹，使之與前面山坡上的樹叢相接。若近景山石顯得單薄，可在近景山石上用墨點苔，打點時宜將筆鋒略微散開，使苔點松散自如。

畫遠處山峰

遠處山峰體現的空間較為寬闊，結構復雜，要畫好具有一定的難度。可先畫左右兩組峰巒，依畫面的形勢呈右高左低，左右峰巒之間以概括的筆觸畫出大塊的山峰結構使之相接，使遠山形成—個整體，略加皴擦并以淡墨濡染出明暗，留出空白以顯示山中云氣流動。這樣畫遠山的結構便于從大處把握，既有疏密變化，又不至于畫得太碎。最后面的山峰以羊毫濡淡墨畫出，并以濕筆沿山之外側收住邊角。這時畫面的大局已基本完成。

細心收拾

以重墨在中部及遠處山崗上加樹點苔，使其醒目有神。端詳畫面，覺得構圖不夠飽滿，用羊毫略蘸淡墨抹畫出左上角云端之山峰，以增力畫面的層次。以濕筆淡墨收住水邊的坡腳及山之根部，注意石頭根部與水面交結的線條一定要用較淡的墨。近景空曠處添上亭子、小船及灌木樹叢，最近的水面可加些碎石、水草等，可使畫面格外生動。感覺近處的松樹頂端過平，添小樓閣破之。遠處山頭墨色缺乏層次，可在局部加重墨濡染。至此全畫各部妥貼，濃淡、干濕、疏密及前后左右空間關系處理得當，即可落款，全面即完成。