人物半身及全身像的服式及衣褶不容忽視。衣服是穿在身體外面的，不論服式怎樣，應能體現出內在身軀的形體結構和比例。衣服的褶紋是隨著身體的轉折和四肢的動態而變化的，與衣服本身的厚薄、質地、服式亦有一定的關系。畫衣服可適當概括，衣褶不宜畫得過細，只要把表現動作、體感的主要褶紋結構交待清楚即可。掌握水分及運筆方法要能體現衣服的質感和厚度，像絲綢一類質地的衣服畫時水分要充足，筆觸要流暢，并要留出高光部位；呢絨布料一類服裝吸收光強，塊面轉折明確，沒有高光，明暗對比不如絲綢一類服裝反差那么大。深色衣服受光與背光的對比比較弱，淡色衣服則對比較強。衣服上的花紋不宜畫得過分突出，僅把花紋特點表示一下即可。在色彩處理上要整體觀察，背景、臉部、衣服三方面同時比較，以突出形象為主。

人像畫中背景的處理要起烘托作用。背景對整幅畫面的色調及人物空間位置起著重要作用。背景有抽象與具體兩種。抽象背景不表現任何物，只有明暗色塊；具體背景是把人物后面的具體環境也表現出來，如人物后面或室內一角、窗簾、風景等。不論什么樣的背景，都要將人物與背景的空間關系畫出來，其色彩要服從整體色調的需要，同時也起對比作用，使主體人物更為突出，有時起協調作用，使畫面統一在柔和的環境中。畫背景，一般多用濕畫法，注意其與主體形象的虛實關系，用筆要大，水分要充足，色彩的變化可趁濕時補充。