如何才能表現出對象的色彩關系、色調和色彩美感，關鍵在于是否能正確地掌握色彩觀察方法，和顏料調配規律。 色彩觀察有兩種不同的方法：一是孤立起來看局部的錯誤方法；二是從整體比較著色彩相互的關系中，認識色彩個性與傾向的正確方法。前者，觀察的效果，會使有區別的同類色畫得完全相同，失去色彩變化與豐富的美感。所以在色彩訓練的過程中，培養整體觀察的習慣是首要任務，整體觀察的方法，也即通過比較去認識色彩傾向的方法。 比較，即比色彩與色彩之間色相、色性、色度、冷暖的區別。孤立起來觀察色彩還有另一種不良后果，如觀察一塊白色襯布的色彩，盯住看局部，白色襯布可在你視覺中顯現出藍、黃、紫、綠等多種色彩因素，通過調配，這個復色肯定是灰暗不堪的臟色。如果把這塊白布與其他物體聯系起來比較著觀察，它的色彩就會非常明確易辨，可以畫出鮮明并有大的色傾向的調子來，可以獲得與主體物有對比、有陪襯、有諧調的色彩效果。 在室內畫靜物的暗部或物體的底面，許多地方都十分深暗；如果只從素描的觀點去認識，只能表現出濃淡的關系；如果聯系起來整體去觀察比較，這些暗部仍然存在色彩冷暖的各種變化，不至畫成相同的暗色。當然，比較色彩的關系，認識了它們的區別，也可能在表現時，夸張了區別的因素，使色彩失去諧調統一感，這并不要緊，只要對調色進行適當的控制，就可以逐漸得到解決的。 　　關于顏色調配的認識，是要通過寫生實踐而逐漸獲得經驗的。認識了色彩現象，并不一定就能調配出來，通過多次的調配試驗，才能逐步達到目的。如果不能正確認識色彩，就絕不可能產生正確的色彩關系的。 在水粉寫生中，常常會產生灰暗的臟色，其中也包含調色不當的原因。主要是調含灰色彩沒有把握。為了保持色彩的純度，能用兩個顏色調出一個含灰色，就不要使用更多的色來調配，如用棕色加粉綠就可以獲得棕灰色，也可以用藍，黃，土紅，白等多種顏色去調出棕灰色，那么，這兩種不同調配方法所得的含灰棕色，前者色純度為佳，色彩效果好。這也說明了色混合的科學規律。 　　調色盒是提供調色時找到正確色彩關系的一個重要工具。不論色彩明度的推移、純度的變化、色彩冷暖的轉變連接等等關系，都是先在調色盒中，通過色調配獲得準確色彩后，再畫上紙面，而不是孤立地調一個顏色，畫到紙面后，再去看對不對。許多初學者在色彩畫寫生時，并沒認識到這一點，實質上是未能發揮調色盒最重要的作用。　　水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調配”一節中，已講到如何利用調色板，先在調色板中找到顏色銜接的正確關系，然后進入畫面。這是靠調色板來獲得正確色彩銜接關系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，運用濕畫方法完成的。顏色未干時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未干時在連接兩個色塊的地方進行部分重疊，混合后產生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果。可是，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時的狀況，再根據這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經常被采用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經干燥的色層上繼續作畫，色與色的銜接主要憑經驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，干后能自然銜接，不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標準。這些是在缺少經驗的情況下采取的辦法，有了經驗以后，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連接處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現效果。這和版畫中，使用排線或點子表現層次的技法來交接的道理是一樣的。因為在表現許多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調入大量的白色來達到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時，就應大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產生強弱對比效果。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。