三　筆法

畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性
相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。

中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結(jié)合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。

水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過各種畫筆的運筆方式與技巧，產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。畫筆的質(zhì)地(軟硬)，型號(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運筆的方式與技巧，真實而生動地表現(xiàn)出復雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運動感，還可以產(chǎn)生畫面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴于筆法去獲得。但現(xiàn)代出現(xiàn)的超級現(xiàn)實主義畫風，卻不著意筆觸的表現(xiàn)力，甚至整個畫面沒有一點筆法的痕跡，形象塑造工整細致如照片，這是一種繪畫的風格，其宗旨是極度地追求無異于現(xiàn)實的逼真感。

繪畫中的筆法與畫家的畫風、個性有密切關系。從選擇表現(xiàn)的題材、藝術的處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境，都離不開筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對某些被普遍應用具有規(guī)律性的用筆方法，應是必須掌握的基礎知識和技能。

大筆和小筆的區(qū)別應用——大小不同的畫筆應用與觀察方法、用筆習慣有關。開始學畫的階段，一般都習慣于使用小筆，這是因為這個階段寫生時，在觀察景物的習慣上，往往著眼于細節(jié)與局部為多，追求把所見到的細微末節(jié)，都清楚地描繪出來為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫面的枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風景寫生畫為例，至少應該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關系。對天、地面、山丘和一些需要簡練、概括的部位也要用大筆；小筆應用于塑造較小的形象，及深入刻畫的細部。畫一幅習作的過程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結(jié)合對象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造，如畫粗樹干或人體的手臂、腿等，結(jié)合橫向的筆法去畫，可以表現(xiàn)得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長筆觸，可以更顯出平面的深遠感；畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風景中的天等比較平面的色塊時，筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動性。但要注意，這些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用的畫筆，大小要適宜。由于畫面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調(diào)意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強烈、活潑、果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴肅、莊重意境密切有關；輕柔隨意的小筆觸，可以加強優(yōu)美、抒情的情調(diào)；大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。

筆法中點、線、面等形式因素的有效應用，是使畫面產(chǎn)生豐富而生動的表現(xiàn)效果的重要條件，線與面相結(jié)合表現(xiàn)形體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中的線干、濕、粗、細，落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實等等變化，都可恰如其分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果。中國毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自如等特點。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學水粉畫的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：

(1)著眼局部，專用小筆畫細節(jié)而失去大體；

(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)，失去生動感；

(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu)，形體塑造缺乏嚴謹、厚重感；

(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無輕重緩急的節(jié)奏感；
(

5)筆法軟弱無力，無強弱虛實的變化，使畫面失去神采。

四　畫刀的技法

畫刀，對于油畫來說是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來的，這是一個創(chuàng)造，其所獲得的特殊效果，為水粉畫技法增添了又一風采。
畫水粉時使用畫刀，尚無固定的型號。一些水粉畫家，都用油畫畫刀，或根據(jù)自己作畫的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也同樣可以成為一把經(jīng)濟實用的好畫刀。

畫刀在表現(xiàn)對象時，不如使用畫筆那樣隨意自如，能畫出柔和的筆觸，或有粗細變化的線，在表現(xiàn)具體細致的形象方面也是困難的。它只適用于厚畫，而不能進行含水較多的薄畫法，這是畫刀的局限性。但是它的應用功能與油畫中畫刀的表現(xiàn)效果近似，對表現(xiàn)質(zhì)地粗糙的形體、體面對比明確的對象，如山巖、泥地，概括的遠景或叢樹、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適宜而獨具效果。

用畫刀調(diào)色，一般不能加水使顏料稀薄，配合的顏料分量要正確估計，上色前不能將顏料過多地調(diào)合就刮到紙面上去。而是通過畫刀變動技巧，顯現(xiàn)出色彩效果。實際上，畫刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫筆下的色彩更為鮮明響亮和堅硬有力，以致能畫出微妙而意外的色彩。畫刀也可以在未干的色底上，用刀的正側(cè)面，通過用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線、面來表現(xiàn)不同形體和質(zhì)地的部分，效果甚妙。另外，畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層，似枯筆畫出的筆觸效果，可以豐富色彩關系，增強色彩濃厚感，也可以用此法調(diào)整色彩調(diào)子關系。以上這些，都是畫刀在繪畫技法中的一些實踐經(jīng)驗。使用畫刀，也要注意它的適應性，在一些不能使用畫刀達到技法效果的地方，就不要使用畫刀。畫刀一般還得與畫筆結(jié)合起來使用，才可以獲得完整的藝術效果。

五　線

為什么在水粉畫技法中，要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因為從繪畫實踐中看，從素描訓練開始，就感知到線在造型中的意義和表現(xiàn)力，但對它的審美價值和對藝術風貌的影響，還沒有被人們充分認識到。在中國傳統(tǒng)繪畫中，以線描作為造型基礎的手段，成為繪畫風格的一大特征。在西洋繪畫中，一些印象主義畫家由于受東方美術這一形式特征的影響，吸收線條表現(xiàn)的魅力，從而創(chuàng)造新的形式和風格。水粉畫的藝術特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線自然也是其中重要的一個因素。我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品里，發(fā)現(xiàn)其裝飾畫風融合了東西方古典藝術和現(xiàn)代藝術的裝飾情趣。線不僅加強了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線本身也充滿了音樂的韻律。線的藝術功能與特色和傳統(tǒng)的工筆重彩畫中工整、嚴謹、優(yōu)美的線條有著繼承與發(fā)展的關系。其他如木刻版畫中的鮮明強烈、優(yōu)美雅致、粗獷質(zhì)樸的線和民間年畫中粗樸、古雅的線，都是水粉畫可以借鑒的形式因素。線在應用中，可以作為構(gòu)圖和表現(xiàn)形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先鋪好色彩然后再用線來加強形象的表現(xiàn)。線可以粗細不同，濃淡各異，也可以滋潤流暢，或是干枯老辣。各種線在水粉畫中的應用，要根據(jù)各種不同要求，靈活且有創(chuàng)造性地運用，其效果才會十分豐富而有趣味。

水粉畫的表現(xiàn)技法，實際上范圍十分廣泛而多樣，在后面的靜物、風景等章節(jié)中，仍會有較多的介紹敘述。技法的學習與應用，與個人的氣質(zhì)、審美意識有密切關系。這正如人們對各類不同的繪畫有自己的喜愛是一樣的。由此可知，介紹所有的技法，不能只選用或局限某種定式，以致束縛創(chuàng)造。在此應給初學者提供在作水粉畫中的一種啟示或技法探索的途徑，從而進一步去創(chuàng)造、去開拓新的技法領域。