裝飾色彩以固有色為基礎(chǔ)，研究色彩的平面性與裝飾性。裝飾色彩一般排除自然界中光源色與環(huán)境色的影響，把自然界中的色彩關(guān)系綜合、概括、抽象出來，利用色彩的濃淡、冷暖、明暗、互補(bǔ)等對比手法進(jìn)行色彩的藝術(shù)創(chuàng)造。裝飾色彩可以不再是物體本身的自然顏色，而是人們根據(jù)審美需要，對色彩進(jìn)行多種藝術(shù)處理和加工，裝飾色彩是人們對自然色彩的再創(chuàng)造，是人們主觀賦予物體的一種抽象色彩，是人們對色彩欣賞的一種需要．見彩圖。人們在生活中可以從大量的日用品、工業(yè)晶、工藝晶、現(xiàn)代建筑等等各個領(lǐng)域中充分領(lǐng)略裝飾色彩的無窮魅力。

裝飾色彩更多的應(yīng)用在圖案設(shè)計、裝飾壁畫、工藝美術(shù)、國畫、民間藝術(shù)，建筑設(shè)計、服裝設(shè)計、家具日用品等眾多方面，可以說在人們生活的所有領(lǐng)域里，它幾乎無所不在，與人類的衣、食、住、行息息相關(guān)．因此，人們對于裝飾色彩最為熟悉，在現(xiàn)代文明中成長起來的人，最早接觸的并不是大自然，而是房屋建筑、家具、玩具等生活日用晶，人們的色感最初也是通過最早接觸的這些物品的色彩而培養(yǎng)出來的。所以人們對于固有色與裝飾色有著某種最為敏感的直覺，并逐漸發(fā)展成為自己的色彩審美情趣和標(biāo)準(zhǔn)，并在不知不覺中形成了許多色彩觀念。這些因素既給人們以后學(xué)習(xí)寫生色彩打下了一些色彩基礎(chǔ)，但同時也是許多人在寫生色彩訓(xùn)練時，擺脫不掉固有色與裝飾概念色影響的重要原因。

②寫生色彩

寫生色彩與裝飾色彩不同，它是從客觀真實的角度來觀察、分析和再現(xiàn)色彩關(guān)系的．它不僅僅研究物體的固有色，而是整體的表現(xiàn)物體在光線照射下的所有色彩關(guān)系。寫生色彩是把物體的固有色、光源色、環(huán)境色做為一個不可分割的整體來研究、來表現(xiàn)的。

因此，評價一幅寫生色彩的繪畫作品，主要是看它是否準(zhǔn)確，真實，生動地表現(xiàn)出對象的色彩關(guān)系。從色彩學(xué)的角度來說，寫生色彩更多的偏重于再現(xiàn)客觀自然的真實色彩關(guān)系．而裝飾色彩則更多的偏重于表現(xiàn)色彩的抽象裝飾效果。一個是客觀真實的再現(xiàn)，一個是主觀審美需要的表現(xiàn)．這兩種截然不同的追求，便造就了截然不同的藝術(shù)形式與風(fēng)格．所以不能用裝飾色彩的標(biāo)準(zhǔn)來衡量寫生色彩繪畫作品，同樣也不能用寫生色彩的標(biāo)準(zhǔn)來評論裝飾色彩的效果．二者有不同的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，千萬不能混為一談．做為畫家，在自己的繪畫實踐中，借鑒融和二者的某些特點，追求創(chuàng)造某種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，則是容許的，也是十分必要的。

初學(xué)色彩的美術(shù)愛好者，應(yīng)把重點放在寫生色彩的學(xué)習(xí)訓(xùn)練上，寫生色彩可以全面培養(yǎng)與提高我們的色彩感覺能力，并且可以使我們從更高層次上去觀察、理解、欣賞裝飾色彩。

寫生色彩追求的是在畫面中表現(xiàn)出物體在一定光線下和在特定環(huán)境中色彩之間的綜合效果。光與色是主要的研究對象，所以人們把這種寫生繪畫叫做“外光畫派”。外光畫派突破了傳統(tǒng)古典畫派的束縛，把繪畫從畫室中解放出來。它強(qiáng)調(diào)光線對于色彩的影響，追求從大自然中獲取色彩的第一感受，大大豐富了色彩理論與色彩繪畫的表現(xiàn)力，也可說，是“外光畫派”真正創(chuàng)立了寫生色彩學(xué)。