科技的進步，促使繪畫工具、材料的不斷改進、提高與發展。工具、材料的選擇與使用，是美術家從事專業實踐的重要問題，它直接影響作畫的效果。現分別介紹如下。

一　水粉畫顏料

1．水粉顏料的性質

繪畫顏料根據其性質，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過水粉顏料比較偏重于遮蓋力強的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質的顏料，如洋紅、玫瑰紅等各種植物性沉淀色時，需要加50～120％的白色顏料，這樣就使色彩有很大的遮蓋力，并使其色層變為不透明。由于基本上所有水粉顏料在制造中或多或少地加入白粉顏料，干透后的色層濃密厚重，表面無光澤，浮現微微泛白的天鵝絨似的色相美，它對于水粉畫顯示自己的藝術特色起了重要作用。

2．水粉顏料制造中的結合劑

制造水粉顏料需要有各種著色劑、填充劑、膠固劑、潤濕劑、防腐劑等結合劑。

著色劑——使用球磨機磨研成極細的顏料粉。
填充劑——主要是各種白色顏料或小麥淀粉等。
膠固劑——糊精、樹膠等。
潤濕劑——冰糖、甘油等。
防腐劑——石炭酸或福爾馬林。

水粉畫的填充劑所采用的白色顏料有鉛白、鋅白、白磁土(鋇白)、陶土(高嶺土)等。

鉛白——是純白色的人造礦物質顏料。純凈的鉛白與鎘黃以外的其他顏料相混合都是十分耐光與牢固的。

鈦白——是一種華美的純白顏料，屬人造礦物質顏料。無論單純的鈦白或與其他顏料混合，都是耐光與持久的，但要避免與鈷黃、鎘黃和洋紅相混合，因為一經混合即會變黑。

白磁土——即鋇白，是純硫酸鋇，為人造礦物質顏料，具有特別的耐光性和抗衡外部影響的堅固性，與其他顏料混合具有持久而堅固的特性。

鋅白——是一種稍微偏冷的白色，耐光而持久的人造礦物質顏料。它的嚴重缺點是色層脆弱缺乏彈性，易龜裂散落；且易吸潮、容熱；遮蓋力也較薄弱。經過一定的時間后，特別是受了太陽熱和潮濕的影響，就會明顯地喪失遮蓋力，色彩也不純正，主要作為制造質地及品級較低的水粉顏料的附加物。

結合劑中的膠固材料(糊精、樹膠等)能使顏料牢固地附著在紙面上，膠固劑過量時，可能會使局部水粉色層產生表面光亮，使畫面不統一；相反膠固劑如果用量不夠，會使顏料干燥污穢，與紙面結合不牢固，容易擦掉。結合劑中的潤濕劑，如冰糖、甘油等能使顏料增加彈性，減慢干燥速度，畫面色彩銜接滋潤柔和。糖分與甘油是吸收潮濕力極強的材料，如果過多，就會使顏色變黑，色層酥脆而不結實。使用石炭酸、福爾馬林等防腐劑能使顏料在氣候的溫濕度變化情況下，也不至于發霉變質。

3．顏料耐光力的簡易測定方法

古今中外一些卓有成就的美術家，他們選用作畫的顏料十分講究，其中對于顏料耐光力的了解是選用顏料的一個重要依據，因為顏料的耐光力與繪畫作品的保存時間，對作品是否變色有著密切的關系。根據目前的科技水平，恐怕還沒有能夠制造出永久不褪色的顏料。彩色繪畫作品為什么不能放在有陽光或強光照射的墻面上，就因為畫中耐光力差的色彩會較快產生褪色現象，使作品失去原有的光彩和美感而顯得陳舊。

一般顏料中，礦物質顏料耐光力最強。在敦煌壁畫中的石青、石綠等礦物質顏色，經過千百年的歷史，仍然保持原有的新鮮色感，而人物的膚色卻變成了帶烏黑的色調，主要原因就是各種顏料的耐光力不同所致。我們現在市場上供應的水粉顏料，色相有幾十種之多，如要測定它們的耐光程度，可以按下述方法進行。

取一條20厘米寬的鉛畫紙條，將每個未經調配的顏料依次平行畫在紙條上；然后在紙條寬度的二分之一處剪開，這就將畫在上面的色條一分為二，成為完全一樣的各10厘米寬的兩個紙條；將一條貼在受陽光照射的墻上，另一條放在暗的抽屜里；經一個月或更長的時間后，將各個剪斷的色彩條再連接起來作一比較，就可發現陽光照射過的紙條上的許多顏色，發生了不同程度的變化或褪色。這就可以測出每個顏色的耐光程度，作為提供選擇使用較穩定的色彩顏料的科學依據。耐光力只是反映顏料質量的一個重要因素，另外顏料是否純凈(是否含有雜質)、制造的工藝是否精致先進、顆粒的粗細狀況、各種填充劑的配合比例是否科學合理等等，都會影響顏料的質量。

二 水粉畫筆

畫筆，是表現技法的重要工具。繪畫中，形體的塑造、質感的表現、畫面氣氛的渲染、以至繪畫風格的形成，都與不同品種畫筆的筆法運用有密切的關系。所以，畫家都重視選用自己比較愛好而習慣使用的畫筆作畫。水粉畫筆的質量，一般以含水性好而富有彈性的為上等。因此，狼毫筆是比較理想的。羊毫畫筆毛質太軟，筆法柔軟無力；油畫筆含水性差、毛質過硬，都不是理想的畫筆。但是，究竟什么筆是畫水粉畫最好的筆?這個問題不能籠統地回答。因為每一種質地不同、形狀不同的畫筆，都有它自己的使用特性和功能，也同時存在局限。如果在作畫時，能夠充分發揮其特點并獲得好的表現效果的，那就應該說是好畫筆。

通常使用的畫筆有如下幾種：

1．扁形方頭筆

這是模仿油畫筆形狀制造的，有大小不同的各種型號，很適宜涂較大面積的色塊及用體面塑造形體。畫筆側面也可畫出較細的線，如運筆時正側轉動，就會出現線面結合、富有變化的表現效果。在使用與表現形體時，也便于吸收油畫的一些表現技巧。

2．中國毛筆

中國毛筆的品種很多，筆的大小也很懸殊，可以根據其性能，自由選用。富有彈性、又含水性好的狼毫畫筆，它的應用可以獲得豐富的中國畫筆法的表現效果。毛筆的筆鋒長而尖，中鋒、側鋒等各種筆法畫出來的線條，靈活生動，表現某些具有線特征的形體，如樹木、花果、建筑、車船、人物等。效果可有獨到之處，為扁形畫筆所不及。

3．油畫筆

不論是豬鬃或狼毫的筆毛，由于筆鋒短，筆毛質地堅挺，其吸水性都差，但筆觸卻剛直有力。它適宜于厚畫，蘸一筆畫一筆，不能像其他吸水性較好的畫筆，可以蘸一筆畫一片，或畫含有飽滿水分的色彩效果。用油畫筆作水粉畫的使用方法比較近似油畫效果。

4．底紋筆

底紋筆是筆頭扁平的羊毫筆，筆頭比最大號的水粉筆要寬，可有25厘米至75厘米的寬度。用于涂底色、畫大面積的天空、地面，及比較概括統一的遠景等；幅面較大的靜物畫背景，也常使用底紋筆來畫。底紋筆，是制作較大水粉畫幅不可缺少的工具。在國外有狼毫制成的此類水彩畫筆，畫水粉畫時也是十分理想的。

5．畫刀

水粉畫使用畫刀是一個創造，也是移植于油畫的工具。一些油畫在制作時使用多種畫刀，達到與畫筆繪制出來不同的藝術效果。畫刀實際上是金屬片狀的畫筆，用彈性鋼片制成，要求薄而有彈性。其形狀、大小可以多樣，如尖頭、圓頭、平頭等，也可有厚薄之別。薄而有彈性的塑料片，同樣可以做成適用的畫刀。各種不同性質、形狀的畫刀，使用于不同要求的表現對象，可以獲得別致的藝術效果。

為了獲得某些獨特的畫面效果，在水粉畫制作中，結合使用的還有其他的工具材料，如噴筆、刮刀和蠟筆、油畫棒等非水溶性固體顏料。

畫水粉畫，一般應備有五支左右不同大小的畫筆。畫水彩畫則只需一二支畫筆就可以了，這是因為水粉色在畫筆中，不如水彩色那樣容易在水中洗凈，水粉色殘留在筆根中，在蘸其他顏色繼續作畫時，殘留的顏色會滲出，起污染作用，影響色彩效果。所以根據色彩的性質多備幾支筆分工作畫，可以避免這一弊病。同時還需要培養作畫時換筆使用的習慣，否則多支畫筆中的色彩，仍然可能成為同樣的臟色彩。

任何畫種都如此，畫筆對作畫有直接的關系，是重要的繪畫工具。不少國畫家，終身習慣選擇某種畫筆，因為畫筆對發揮藝術表現力、顯示藝術個性和風格，起到很重要的作用。

三　水粉畫紙

對水粉畫紙的質量要求，不像對水彩畫紙那樣嚴格。因為水粉畫紙的紙面，基本上是被色層遮蓋掉的，但是紙質、紙紋和紙的本色與色彩效果、表現技法效果仍然有一定的關系。水粉畫紙要求紙質結實不吸水，會吸水的紙色彩效果灰暗；并且要有一定的厚度，上色后不起凹凸皺紋；要有紙紋，以利于顏料的附著。目前市售的各種畫紙有：鉛畫紙，紙色發灰、紙質薄，使用效果不理想。白卡紙，質地結實，有厚度，紙色白，是目前較好的水粉畫紙，但其紙面光滑，顏料在紙面上的附著力較差；另外，日久之后紙色會發黃。其他畫紙如水彩畫紙、有色書面紙、厚紙板、中國畫紙都可以用于繪制水粉畫。畫家往往根據這些材料的特性，研究探索發揮其獨特的表現功能，從而獲得別致的藝術效果。

四　顏料盒與調色板

顏料盒主要是貯放顏料，同時也作調色使用的一種畫具。在作水粉畫過程中，顏料的消耗量比水彩要大得多，所以顏料盒中貯放顏料的格子，容量要大。水彩顏料盒的顏料格子淺、容量小，不適宜作水粉畫使用。國內目前水粉顏料盒結合調色板的品種大約有如下幾種。圖1左為顏料盒，可用于水彩畫，也可用來水粉寫生，是具有貯放顏料與調色兩種功能的塑料制品。由于顏料格子容量及調色板面都嫌小，并不適用于畫水粉畫，而且質地非常單薄，容易損壞。

五　吸水布與其他

吸水布是作畫過程中幫助作者控制畫筆中的水分和色彩分量的；也可以用來抹去畫筆中殘留的顏料，避免將殘余的顏色都洗入水中，而導致調色用水的混濁。作畫時，有些人習慣于用揮筆來去掉筆中的色水，這是不好的習慣，且也難于控制水色的分量。作畫結束后，還可將吸水布洗凈放入色盒內，用它揮發出來的水分用來保持盒內顏料的濕潤。

寫生作畫時的其他用具，如水罐、畫夾、畫板、畫架、鉛筆、橡皮，以至室外寫生時用的小凳等在此不作贅述。

12