古代歐洲畫家們在諳熟和熱衷于坦培拉繪畫技法的同時，也漸漸發(fā)現(xiàn)并意識到了它的不足，主要表現(xiàn)為：顏色之間難于融合暈接以及使用小筆排線過于費力等。于是有人嘗試著用油脂調(diào)和顏料作畫，并與坦培拉顏料交替使用。后來，凡·愛克兄弟創(chuàng)造了坦培拉與油畫的混合技法。

混合技法是以坦培拉顏料作單色素描，然后涂上一層透明底色，在此基底上進行油性樹脂顏料的多層暈染。在獲得飽和的色彩之后，再用坦培拉顏料在油性顏料上面進行精細刻畫。這種混合技法既利用了坦培拉顏料干得快，堅固、又有一定油性、描繪精細的特性，又結(jié)合了油畫顏料融合迅速、色彩飽和、再現(xiàn)顏色快、易于暈接的特點。

現(xiàn)代畫家采用混合技法的方法是：

（1）在底板上貼紗布，做石膏底子。

（2）用坦培拉乳液調(diào)和黑色畫出基本的明暗關(guān)系。

（3）用達瑪光油與松節(jié)油等量混合，再調(diào)上少許黃赭油畫顏料涂在畫面上作為透明底色層。要薄涂，只為獲得略帶油性的基底。

（4）用坦培拉白色和少量黑色進一步描繪。待素描畫充分后，開始用油畫顏料調(diào)和媒介劑（或三合油）進行層層透明罩染。

（5）經(jīng)油畫色多層罩染，畫面色彩基本確定。再用坦培拉白色將亮部及細部進行描繪（提白）。

（6）反復(fù)進行提白與罩染直到滿意為止。完成的作品需放置一年左右再進行上光。

混合技法要求程序嚴密、制作嚴謹，故不適于時間性較強的繪畫風(fēng)格。