油畫中覆蓋層應盡可能使用一次作畫法。只有用這種方法才能獲得生動感，因為素描和用白色顏料塑造形體的工作，已經在底色層上完成，所以就可以不受約束地致力于色彩效果的展現。含有脂油的樹脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特別適用。開始先用一種半無光的透明色“薄涂”(frottie)有好處，至少還要給每種顏色加一點白色顏料以免產生裂紋，然后用一次作畫法生動地涂上各種色調，將畫完成或部分地完成。羅馬多利亞美術館中委拉斯貴支畫的《教皇英諾森十世》的肖像畫，是極其絕妙地展示這種技巧的一個范例。畫中不透明的樹脂顏色好像是在底色上漂流，色彩簡練，厚顏色牢固。

顯然，完全用透明色作畫可能很不好，因為這樣的畫會缺少正常顏色所具有的誘人特質。涂透明色應始終被看作是為達到某種目的的一種方法，而不應把涂透明色當作目的。

用油將底色層擦一遍再在上面畫，是不可取的。樹脂的較高透明度和無油特性，能產生更好的效果。

用溶劑例如松節油或苦配巴香脂油等來溶解底色層要畫的表面，然后用破布或畫筆使其混合，形成柔和交融的效果，這種作法非常有害。這種畫會迅速變暗或變黑是毫不奇怪的，因為畫的一些底層受到了損害。

覆蓋層(至少第一層)要比底色層涂得稍微流暢一些。像罌粟油、亞麻籽油甚至核桃油等脂油都可與樹脂光油一起使用。根據古代的技術法則“肥蓋瘦”，覆蓋層用的顏料一定要比底色層稍微“肥”(含油多)一點。

底色層上非常濃厚的顏色應當刮掉，要刮到什么程度，取決于作品的特點。許多畫家為了使色彩朦朧，習慣于刮擦和亂涂。用打磨材料將表面磨平與上述作法一樣，對表層的黏附力是有害的。用水，甚至用堿液沖洗，也同樣是危險的。