春風(fēng)已經(jīng)蘇醒何多苓 1981年 布面油畫 96×130cm 中國美術(shù)館藏

何多苓，1948年生于成都，1977年考入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí)，大二時(shí)考上川美油畫專業(yè)研究生。何多苓是公認(rèn)的具有詩人氣質(zhì)的、略帶憂郁的畫家，這幅著名的畢業(yè)創(chuàng)作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》就是根據(jù)一句詩“春風(fēng)已經(jīng)蘇醒”命名的。

畫面上，孤寂的少女，在春風(fēng)沐浴下，似乎有所思悟，臥地的水牛和仰視的狗是她的友伴。這極其平凡的農(nóng)村場景，在作者的筆下表達(dá)得充滿詩意。正是大自然賜予的生命和春天的生機(jī)，把他們緊緊地聯(lián)系在一起。作者對(duì)所描繪的一切充滿著感情：憐憫、同情和愛。作品受到當(dāng)代美國現(xiàn)實(shí)主義畫家安德魯?懷斯畫風(fēng)的影響和啟發(fā)。作品以一種傷感的意象和抒情意味開啟了中國鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫的另一個(gè)途徑——對(duì)人和人的生命、情感、人性的理解、認(rèn)識(shí)以及描繪，打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心靈。

1981年中國畫壇，經(jīng)歷了“傷痕美術(shù)”對(duì)“文革”的血腥揭示與批判之后，盡管已經(jīng)轉(zhuǎn)向了文化尋根的鄉(xiāng)土繪畫，但以羅中立的油畫《父親》為代表，仍還帶有對(duì)過去苦難記憶的控訴與緬懷之情。正是在這樣一個(gè)深陷于痛苦記憶的膠著狀態(tài)中，畫家何多苓創(chuàng)作了《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，將春暖花開的意象滲透到飽經(jīng)風(fēng)霜的歷史深處，打開人們放飛的意識(shí)，也掀起了思想解放的波瀾。

在《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》這幅作品中，何多苓借鑒美國畫家懷斯的感傷寫實(shí)主義風(fēng)格，刻畫了一位純潔的鄉(xiāng)村少女形象。那位不知名的少女正處于充滿幻想的豆蔻年華，她坐在雜草叢中神情專注地看著遠(yuǎn)方，若有所思，再加上旁邊一條仰天而視的狗和一頭直觀前方的牛，從三個(gè)不同角度各自翹望，更是把觀眾引出畫面，帶向了對(duì)春天和未來的無盡遐想與渴盼之中。